● 摘要
意境的塑造是中国山水画中的敦厚精神内涵的要求，是传达中国文人书卷气息的重要途径。中国人受老庄虚淡、贵柔思想的影响，崇尚中和、虚静的处世态度与审美。在绘画技法的选择上，自觉流露出对淡墨的偏好，这是因为画家内心淡然、雅静的状态，唯有借助淡墨自身的虚灵、冲淡、温和的特性来帮助画家呈现其内在精神状态。
本文首先通过对中国山水画中意境所包括的几个要素进行简要的概括，然后侧重对意境美在中国传统辩证思想中的体现以及崇尚“淡”、“和”等方面进行论证，认识到我们的审美心理是建立在老、庄思想基础上的，在“道”的影响下我们寻求、向往自然的生生不息、清净无欲，以及对山川、河流的敬畏之情。得出山水画的创作也正是对此思想的体现，也是之所以绘画中倾向淡墨取法来营造画中意境的结论。我们国人的思想自古有着浓郁的“辩证”色彩，这亦是我们民族中和、敦厚性格的一大原因，我们深知物极必反，月满则亏之理，因此中和点的寻求，以及中庸之道是我们处世的特点。这也是中国山水画内在的根本精神。山水画中的疏密、干湿、浓淡等笔墨技法，时时传递出我们对静中有动，动亦有静的对立统一思想的追寻。
中国画以文人画为主体，作为古代的知识分子，在他们的的队伍形成之初，对“形而上”的道的追求就成为了他们坚守的目标，这就使他们似乎具备着与生俱来的不同于“形而下”的雅正之气，中国文人的清高，思想根源正在于此，将对“道”的探求视为自己区别于他人的所在，自觉地将自身定位为真理的探寻者，发言人，具有强烈的精英意识，并时刻彰显着他们骨子里的文化优越感，也从而使他们面对世俗之事物时，自然地摆出一副与众寡合的清高姿态。因此，尚素雅、好澄澈便是他们的特性之一，淡墨简朴、空灵等特点，便是最佳的载体。在绘画过程中，淡墨系统的淡雅特性自然成为他们抒发性灵的物象上的寄托。
中国传统绘画中所具备的雅正、澄澈之特质，正是文人内在气质的呈现，他们对真理，对精神世界的追求，亦是绘画生命的源泉，文人绘画是为了表达自己的情感，技法仅是为传递情感服务，对淡墨的偏好，是因为能更好的诠释他们心中的那份柔和但不失刚毅的特质。