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一、名词解释

1． 画珐琅

【答案】也称铜胎画珐琅，它是和明代的铜胎掐丝珐琅相比较而言的。画珐琅是先涂以珐琅，再在上面绘制花纹。实际是由铜胎掐丝珐琅演变而来的。

2． 斗彩

【答案】在胎上先用“苏泥勃青”青花釉料画出部分花纹，又在釉上与之相适应的加以彩绘，使青花和彩绘形成变化统一的装饰效果。上下斗合，构成全体，称为“斗彩”。

3． 璋

【答案】天子巡狩的时候用来祭祀山川的。分大璋、中璋、小璋三种。大璋、祭祀大山川用，有纹饰。中璋，祭祀小山川用，没有纹饰。小璋，祭祀小山川用，只有一部分纹饰。

4． 搪瓷

【答案】搪瓷器是用铅、锡、硼砂、石英等制成的玻璃质瓷釉，匀涂在钢坯制成的器体上，经烧制而成。具有轻巧、耐用、美观的特点。

5． 昙曜五窟

【答案】昙耀五窟是云冈石窟中最早由沙门统昙耀主持开凿的5所，即今天的云冈16~20窟。主要造像象征五世帝王，突出宣扬“皇帝即是当今如来”的思想。主像形体高大雄伟，充塞窟内空间，强调给朝拜者以无比威严和压抑的气氛，是君权、神权统一的象征。形象特点多是面形方圆，鼻梁直挺，衣纹简洁流畅，反映出中亚造像的特色。

6． 顾绣

【答案】明清的一种著名刺绣。明后期，住在上海露香园的顾氏女眷多擅长刺绣，其绣称“顾绣”或“露香园绣”。绣针、绣线极其纤细，配色自然，绣稿多取自绘画，作品以欣赏品为主。韩希孟是顾绣的代表人物。

7． 施釉

【答案】施釉是玻璃工艺最普遍的一种装饰方法，它是在玻璃上施以各种低熔点的色釉，烧制而成。常用的方法有印花、贴花、喷花等多种。近年来，还创造了感光印花、喷漆薄膜印花以

及电子喷花等新技术以及腐蚀、拉丝等多种加工方法。

8． 景泰蓝

【答案】景泰蓝又称“铜胎掐丝珐琅”，是以紫铜作坯，制成各种造型，再用金线或铜丝掐成各种花，中充珐琅釉，经烧制、磨光、镀金等工序制成的独特工艺品。这项工艺于明代景泰年间最盛，而且多用蓝色，故名“景泰蓝”。其特点在于形、饰、色的结合，造型特异，制作精美，图案庄重，色彩富丽，金碧辉煌，具有鲜明的民族特色，被称为国宝“京”粹。

9． 画像石

【答案】画像石是指汉代地下墓室、墓地祠堂、墓阙和庙阙等建筑上雕刻画像的建筑构石。所属建筑，绝大多数为丧葬礼制性建筑，因此，本质上汉画像石是种祭祀性丧葬艺术。汉画像石在内容上包括神话传说、典章制度、风土人情等各个方面; 在艺术形式上上承战国绘画古朴之风，下开魏晋风度艺术之先河，奠定了中国画的基本法规和规范，成为我国文化艺术中的杰出代表和文化艺术瑰宝。画像石不仅是汉代以前中国古典美术艺术发展的巅峰，而且对汉代以后美术艺术也产生了深远的影响，在中国美术史上占有承前启后的重要地位。

10．犀皮

【答案】是一种斑纹漆。先用稠厚的色漆在漆胎上涂出凹凸不平的漆层，待干后，再用各种对比鲜亮的色漆分层涂漆，形成多层多色的其层，最后用磨炭打磨。

二、简述题

11．简述商代青铜器的装饰艺术特点。

【答案】图案纹样是以单独适合纹样为主，是以饕餮纹为主体，或双夔纹组成的饕餮。图案纹样多采用对称的格式，采用对称格式的原因:

（1）均衡的格式往往产生活泼感，而对称的格式则产生庄严感，可以强烈地烘托出青铜器的肃穆威严;

（2）与器物的制作和成型有关，青铜器用模块制作花纹，运用左右对称的办法，更能做到工整和准确。商代的装饰多采用主纹和地纹的结合，以饕餮纹作为主花，回纹为地花，制作精美层次丰富。

12．简述漆器的特点。

【答案】（1）体态轻便，便于使用;

（2）光泽美观;

（3）装饰自由，不受太多局限，可获得较理想的艺术效果;

（4）具有防腐防潮的物理性能。

13．简述唐代铜镜兴盛的原因。

【答案】（1）一是由于陶瓷的大量使用，代替了铜器的地位，因而使金属工艺的生产方向集中到铜镜的制作上；

（2）另一个方面是由于国家下令禁止私自买卖铜和铜器，但铜镜例外；

（3）再一方面是当时铜镜的制作，已不只是作为生活实用品，还作为一种社会上馈赠的礼物和纪念品，每到千秋节日“群臣皆献宝镜”以示祝贺。这样一来唐代铜镜多而精，成为光辉灿烂的唐代物质文明的重要标志之一。

14．以明式家具为例，试述明代工艺美术的基本风格，并谈谈你对它的看法。

【答案】我国明式家具造型简洁，以线为主; 结构严谨、做工精细; 装饰适度、繁简相宜。不髹漆，体现木材本身的肌理和质感，注重实用性。总体上呈现出简、厚、精、雅的艺术特色。从它身上可以看出明代工艺美术的基本风格为“健”与“约”。所谓健，是充实而不浮艳; 所谓约，是概括而不赘疣。无论造型还是纹饰，装饰性都很强，使人感到该工艺美的样式化。明代工匠既善于把握材料的自然属性，充分发挥它的自然美，又善于将精细的手工技术巧妙低融合在工艺品的构成中，而不外露，因此质朴甚至笨拙的工艺美学使得器具更具有一股庄重敦厚的意味。

15．简述唐代铜镜在造型及装饰上有哪些新特征。

【答案】（1）造型方面:表现在镜子造型的创新上，在圆形的基础上发展为多式多样的花式镜和无钮有柄的手镜。

（2）装饰方一面:唐代铜镜的装饰极其丰富多彩，其成就主要表现在:图案的题材范围扩大了; 唐代铜镜图案构成又常常是适应造型变化的新特点而作不同的考虑; 适应图案题材的扩大、铜镜造型的变化，图案构成也有了新的发展。