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一、简答题

1． 谢灵运园的造园成果有哪些?

【答案】会稽谢家庄园是魏晋六朝时期南方私家庄园别墅的杰出代表，其造园成果有以下几点:

（1）谢灵运园林无论新旧都能完全契合于天然山水地形。布局上收纳远近借景，方便农业耕作，远近自然景观各具性格的形象特征。

（2）庄园的水、草、竹、木、野生花卉和鱼、鸟、野兽等动物资源十分丰富，呈现出一幅大自然淳朴可爱的情景和自给自足的庄园图景。

（3）谢家的庄园可以说是一座典型的园林化庄园。其山水风景相结合方面的确花费一番心思。园内建筑布局与山水风景相结合，道路敷设与景观组织相配合

（4）相地上宅体现了传统的天人合一的哲学思想，反映了门阀士族的文化素养，与两晋南北朝开始形成的堪舆风水的学说也不无关系。

（5）谢灵运为此园注《山居赋》，从园林角度看，《山居赋》涉及到上宅相地、选择基址、道路布设、景观组织等方面的情况。这此都是在汉赋中所未见的，是风景式园林升华到一个新阶段的标志。

2． 中国古典园林的转折期是哪个时期? 此时期的造园有何特点? 并举例

【答案】（1）中国古典园林的转折期中国古典园林的转折期是在魏晋南北朝时期。在魏晋南北朝的时代文化氛围之中，愈来愈多的优美自然生态环境作为一种无限广阔的景观被利用而纳入于人的居处环境，自然美与生活美相结合而向着环境美转化。人类审美观念发生了伟大转变，从而促使园林的建造也发生了历史性的转变，造园者逐渐将自然美引入园林之中。

（2）中国古典园林在转折期的造林特点

①国元林的规模比较小，也未见有生产、经济运作方面的记载，但其规划设计更趋于精密细致; 筑山理水的技艺达到了一定的水准，己有用石叠山的做法，理水与园林小品的雕刻物相结合; 建筑的内容多样，形象丰富，楼阁、观等多层建筑有所发展，台已不多见。

②白山、水、植物、建筑等造园要素的综合而成的景观，其重点已从摩拟神仙境界转化为世俗题材的创作，更多地以人间的现实取代仙界的虚幻。园林造景的主流仍是追求“镂金错采”的皇家气派。

③皇家园林开始受到民间的私家园林的影响，南朝的个别御苑甚至由当时的著名文人参与经营。还以筑山、理水构成地貌基础的人工园林造景，已经较多地运用一些写意的手法，把秦汉以来的注重写实的创作方法转化为写实与写意相结合。国皇家园林的称谓，除了沿袭上代的“宫”、

“苑”之外，称之为“园”的也比较多。就园林的性质而言，它的两个类别—宫、苑—前者已具备“大内御苑”的格局。

3． 清代皇家园林的主要成就有哪些?

【答案】清代皇家园林的建设规模和艺术造诣都达到了历史上的高峰境地，精湛的造园技艺，宏大的园林规模，使得“皇家气派”得以更充分地凸显出来，在继承上代传统的基础上又有所发展和创新，其成就主要表现在以下几方面:

（1）独具壮观的总体规划完全在平地起造的人工山水园与利用天然山水而施以局部加工改造的天然山水园，由于建园基址的不同，相应地采取不同的总体规划方式。

①人工山水园大型人工山水园的横向延展面极广，但人工筑山不能太高峻; 这种纵向起伏很小的尺度与横向延展面极大尺度之间的不谐调，对风景式园林来说，会使园景过分空疏、散漫、平淡，为避免出现这样的情况，园林的总体规划乃运用化整为零、集零成整的方式:园内创设一个或两个比较开朗的大景区，其余大部分地段划分为许多小的、景观较幽闭的景区、景点; 每个小景区、景点均自成单元，各具不同的景观主题、不同的建筑形象，功能也小尽相同，既是大园林的有机组成部分，又相对独立而自成完整小园林的格局。

②大型的天然山水园清王朝以满族入主中原，对自然山川林木感情很深，影响了对园林的看法，采用园林风景名胜区的规划方式，对建园基址的原始地貌进行精心地加工改造，调整山水的比例、联属、嵌合的关系，突出地貌景观的幽邃、开旷的穿插对比，保持并发扬山水植被所形成的自然生态环境的特征等。

（2）突出建筑形象的造景作用清代皇帝在郊外园居的时间较长，需要增加园内建筑，匠师们利用园内建筑分量的加重，更有意识地突出建筑的形式美因素，建筑成为许多局部景域甚至全园的构图中心。建筑形象的造景作用，主要通过建筑个体和群体的外观、群体的平面和空间组合显示出来。因而清代皇家园林建筑也趋于多样化，几乎包罗了中国古典建筑的全部个体、群体的型式，某些形式还适应于特殊的造景需要而创为多种变体，如避暑山庄。

（3）全面引进江南园林的技艺江南的私家园林发展到了明代和清初，已经是我国封建社会后期园林史上的一个高峰。因乾隆对江南园林的倾羡之情和占有欲望，促进了皇家造园之摹拟江南、效法江南的做法，将北方和南方、皇家与民间的造园艺术进行大融会，对江南园林的艺术和技术进行更全面、更广泛的吸收。其引进江南造园技艺主要通过三方面来进行:引进江南园林的造园手法; 再现江南园林的主题:仿建具体名园。

（4）复杂多样的象征寓意在古代，与皇帝有关的建筑经常和皇权至尊联系起来，以此来巩固皇权统治。雍、乾时期，统治者加强中央集权，皇家园林象征皇权至尊的作用更大，如圆明园后湖景区的九岛环列象征“禹贡九州”，圆明园整体象征古代所理解的世界范围。皇家园林内大量建置寺、观，尤以佛寺为多，寓意清王朝的满族统治者以标榜崇弘佛法来巩固自己的统治地位; 园林内大量的佛寺跟当时朝廷为团结、笼络信奉藏传佛教的蒙藏民族的上层人士，以确保边疆防务和多民族国家统一的政治目的有直接的关系。

4． 简述艮岳的造园艺术成就。

【答案】艮岳是汉族古典园林建筑之一，属于中国宋代的著名宫苑。宋徽宗政和七年（1117）兴工，宣和四年（1122）竣工，初名万岁山，后改名艮岳、寿岳，或连称寿山艮岳，亦号华阳宫。1127年金人攻陷汁京后被拆毁。它的规模并不算太大，但在造园艺术方面的成就却远迈前人，具有划时代的意义。艮岳造园艺术的成就，从总体到局部，是多方面的，主要体现在以下几点:

（1）筑山:天然山岳典型化的概括。万岁山居于整个假山山系的主位，其西的万松岭为侧岭，其东南的芙蓉城则是延绵的余脉。南面的寿山居于山系的宾位，隔着水体与万岁山遥相呼应。这是一个宾主分明、有远近呼应、有余脉延展的完整山系，既把天然山岳作典型化的概括，又体现了山水画论所谓“先立宾主之位，决定远近之形”、“众山拱伏，主山始尊”的构图规律。

（2）置石:出现特置石。石峰，尤其是太湖石峰的特置手法，在宋代园苑里面已普遍运用，这种情况多见于宋画中。《历代宅京记》记大内后苑的前殿仁智殿的庭院中列二巨石，“高二丈，广半之”，东边的赐名“昭庆神运万岁峰”，西边的赐名“独秀太平岩”，皆由宋徽宗御书刻石填金字。而艮岳则无论石的特置或者叠石为山，其规模均为当时之最大者而且反映了相当高的艺术水平。

（3）理水:有完整的水系几乎包罗了内陆天然水体的全部形态:河、湖、沼、浴、溪、涧、瀑、潭等的缩影。系与山系配合而形成山嵌水抱的态势，这种态势是大自然界山水成景的最理想的地貌的概括，也符合于堪舆学说的上好风水条件。后世画论所谓“山脉之通按其水径，水道之达理其山形”的画理，在艮岳的山水关系的处理上也有了一定程度的反映。

（4）植物配置:植物品种多且配置方式有孤植丛植混交及片植等力一式。园内植物己知的共数}一个品种，包括乔木、灌木、果树、藤本植物、水生植物、药用植物、草本花卉、木本花卉以及农作物等，其中不少是从南方的江、浙、荆、楚、湘、粤引种驯化的。

（5）建筑:建筑40余处，几乎包罗了当时的全部建筑形式。建筑的布局除少数满足特殊的功能要求，绝大部分均从造景的需要出发，充分发挥其“点景”和“观景”的作用。艮岳称得起是一座叠山、理水、花木、建筑完美结合的具有浓郁诗情画意而较少皇家气派的人工山水园，它代表着宋代皇家园林的风格特征和宫廷造园艺术的最高水平，把大自然生态环境和各地的山水风景加以高度的概括、提炼、典型化而缩移摹写。

5． 列举中国园林建筑中屋顶造型的主要种类。

【答案】我国古典园林艺术建筑的外观一般具有屋顶、屋身和台基三个部分，历史上称为“三段式”，因此构成的建筑外型有独特风格。屋顶形式是富有艺术表现力的一个重要部件。园林建筑艺术贵在看顶，造型多变，翼角轻盈，形成我国园林建筑玲珑秀丽的外形，是构成我国园林艺术风格的重要因素之一。屋顶的造型有庞殿或四阿、硬山、悬山、歇山、卷棚顶、攒尖顶、弯隆式等。

（1）庆殿，传统建筑屋顶形式之一，四面斜坡，有一条正脊和四条斜脊，屋面略有弧度，又称四阿式，多用于宫殿（寺观亦用）

（2）硬山，传统建筑双坡屋顶形式之一，两侧山墙同屋面齐平或略高于屋面