当前位置：问答库＞考研试题

一、名词解释

1． 视听率

【答案】视听率（Rating ），指某一时段内收看（收听）某一节目的人数占电视观众（广播听众）总人数的百分比。这是一项用来统计广播电视节日拥有观众、听众人数多少的指标。与视听率相关的测量指标还包括到达率、收视人口、占有率、毛评点、忠实度、受众构成、千人成本、毛评点成本等。

2． 《正大综艺》

【答案】《正大综艺》是中央电视台与正大综艺公司合办的综合性文艺专栏节目。1990年4月开播。每周六晚播出1次，次日重播，每次2小时。前1小时为综合性文艺板块，常由“世界真奇妙”、“面向世界”、“五花八门”等专栏组成。节日后半段约1小时，为“正大剧场”，播放进口的故事片或电视剧。

3． 舞台调度

【答案】舞台调度是指舞台行动的外部造型形式，也叫场面调度，它是导演把各种戏剧动作及环境因素按照一定的审美原则组织起来，表现二度创作的立意构思，塑造舞台形象的艺术创作活动，它通过演员的体态、演员与演员以及演员与舞台景物之间的组合，通过演员在舞台上活动位置的安排与转换，或通过一组形体动作过程，构成艺术语汇，使舞台生活形体化、视觉化，舞台调度是剧本台词和舞台语言在视觉形象上的体现，是导演艺术的重要表现手段。

4． 《奉献》

【答案】《奉献》由薛冰、张玉玺编剧，山东人民广播电台录制，1990年获“蜀秀杯”广播剧连续剧一等奖。剧情以石油工人土庆两代人为缩影，讲述石油工人们在家庭、爱情、生活等各方面遭遇的困难和波折，最终在渤海湾开发了优质大油田一一胜利油田。赞扬了为中国石油事业不怕牺牲、顽强拼搏、艰苦奋斗的奉献精神。

二、填空题

5． 滚滚长江东逝水是_____的主题曲。

【答案】《三国演义》

【解析】电视剧《三国演义》改编自中国古代长篇章回小说《三国演义》（原名《三国志通俗演义》），讲述的是从东汉末年到西晋初年之间近一百年的历史，反映了三国时代的政治军事斗争以及各类社会矛盾的渗透与转化。其主题曲是明代文学家杨慎所作《廿一史弹词》第三段《说秦汉》的开场词一一《临江仙·滚滚长江东逝水》，由著名歌唱家杨洪基演唱。

6． _____是喜洋洋与灰太狼的制作公司。

【答案】广东原创动力文化传播有限责任公司

【解析】《喜羊羊与灰太狼》属于Flash 平面动画，由广东原创动力文化传播有限责任公司出品。该片以羊和狼两大族群间的争斗为主线，剧情轻松诙谐，情节爆笑，对白幽默，还巧妙地融入社会中的新鲜名词。它以“童趣但不幼稚，启智却不教条”的鲜明特色，赢得众多粉丝，在国内各项动画比赛中更是屡获殊荣。

三、简答题

7． 请分析互联网给影视传播带来的影响。

【答案】互联网作为新兴媒体的强大支撑和背后推手，对产业格局产生了不小的冲击，尤其是视频网站的兴起，对传统的影视传播方式来说是巨大的挑战。当然，互联网的就像一把双刃剑，其给影视传播带来的影响有利有弊，具体来说主要有以下几点:

（1）改变了传统的观影、观剧模式:长期以来，在影院看电影成为电影观众欣赏电影的唯一的娱乐方式，电视机也是播放电视节目的唯一载体。但互联网兴起之后，视频网站的大量涌现可以让观众随时随地看电影、看电视节目，不必再局限于影院和家庭等固定场所。

（2）改变了电影的融资模式:从这几年阿里影业、华策爱奇艺影视公司等由互联网三巨头BA T （百度、阿里巴巴、腾讯）投资的影视公司制作的作品来看，互联网的加入为这些影视公司提供了雄厚的资金，解决了目前影视制作资金不足、粗制滥造的问题，也加快了这些影视公司上市的步伐，保证了影视剧制作水平和数量的稳定。

（3）改变了售票模式:互联网兴起之后，影院售票模式由人工变为网络售票，大量售票网站兴起，如猫眼电影、格瓦拉等售票网站为观众提供了便利，同时可以同步为影片的上映热度打分，并在一定程度上影响观众的观影意愿。

（4）互联网兴起之后，“IP ”“互联网+”成为热门词汇，大量由网络小说、网络游戏、网络剧改编的影视作品被制作出来。这些作品的风格也趋于娱乐化、游戏化，缺乏深度与厚度。

（5）互联网拉近了观众与影视剧的距离:观众可以通过网络发布对某一部影视剧的即时观感，并从而影响某一部影视剧的票房或收视率。比如最近上映的《西游记之大圣归来》之所以能取得较高票房，就是由一批自称为“自来水军”的网民观众对这部影片的强烈推荐而引发全民关注，助推影片的排片率和票房节节攀升。

（6）当然，互联网也在一定程度上造成中国电影市场的虚假繁荣，大量的热钱投入影视行业，

然而影视作品的质量并不如人意，尤其是以投资人主导的影视剧作品，大多华而不实，而“越是烂片票房就越高”的怪像在某种程度上也是互联网助推的结果。

8． 什么是主持人必备的职业素质?

【答案】从广播电视主持人岗位的独特性来看，这一行业对其从业者所提出的职业素质要求应包括几个方面:

（1）思维素质

作为广播电视行业的主持人，应具备以下思维素质:

①敏锐的发现力。发现力就是人们自觉地运用自己的眼、耳、鼻、舌、身等外部感觉器官搜集信息、认识周围世界的能力。

②快速的发散力。具有快速的思维发散力能够帮助主持人全面、客观、历史、辩证地看问题，甚至可以通过对自己己有知识和形象的延伸、扩展乃至颠覆，产生全新的智慧火花，构成全新的观点或形象。

③深入的思辨力。主持人的思维品质不仅具备反应的速度，还须有较强的广度和深度，有较为深入的思辨力，能够从独特的角度为受众提供鞭辟入里的意见信息。

④不竭的创新力。不竭的创新能力是主持人永葆职业青春的有力武器。不竭的创新力不仅是主持人灵机一动、灵光闪现的灵感源泉，也是他们不断适应新变化、新要求，不断顺利自我提升的职业素质。

（2）语言素质

语言除了能有效传递信息的工具性操作意义之外，还可以反映主持人各方面的素质修养，构建主持人的形象。

①会说标准普通话。只有使用合乎规范的标准语，才能使信息的传播者和接收者借助共同的意义空间对其内容理解达成一致。

②表达清楚。吐字发音习惯问题，表现为发音含混、吐字不清，造成听者接收的干扰。

（3）传播素质

①信息能力。主持人应该具备的能够主动积极地收集信息、接受信息和处理信息的能力。 ②熟悉广播电视传播规律。广播电视以电波作为传输手段，运用画面和声音来传递内容，具有独特的传播规律。熟悉媒体规律不仅是节目主持人应有的职业素质，也是其他素质得以展现和发挥的基础。

③有镜头（话筒）前的适应能力。主持人在镜头（话筒）前与观众的“虚拟交流”是否真实，与演播现场的嘉宾、观众的“当众交流”是否自然，能否保证交流圆满完成节目宗旨，就成了主持人职业素质高下的重要标志。

④有现场掌控能力。主持人的控制能力既体现在根据时间随时调整节目的内容和进度上，也体现在对现场嘉宾或观众的激发与调动上，还体现在对突发情况的控制和应变中，主持人的现场掌控能力主要体现在两个方面:

a. 对节目意图、氛围、进程的驾驭和控制。