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一、选择题

1． 《踏谣娘》属于以下哪种戏剧形式（ ）。

A. 角抵戏

B. 大面戏

C. 歌舞戏

D. 参军戏

【答案】C

【解析】《踏谣娘》是唐代盛行的民间歌舞戏。属于踏歌的一种，踏歌本是一种巫歌、巫舞，后来发展成极具观赏性的歌舞和戏剧表演，其功能发生了质的变化。

2． 乐舞《云门》产生于以下哪个时期（ ）。

A. 尧

B. 舜

C. 禹

D. 黄帝

【答案】D

【解析】黄帝氏族曾以云为图腾，他的乐舞就叫做《云门》。

3． 目前所见我国第一部器乐合奏谱是（ ）。

A. 《南北十三套大曲琵琶新谱》

B. 《纳书楹曲谱》

C. 《弦索备考》

D. 《九官大成谱》

【答案】C

【解析】《弦索备考》是目前我国所见第一部器乐合奏曲谱集。《弦索备考》是中国器乐合奏曲谱集。清代蒙古族文人荣斋编。有嘉庆十九年抄本，用工尺谱记写，收有13套以弦乐器为主的合奏乐曲。

4． “六代之乐”的首部作品是（ ）。

A. 《九韶》

B. 《大咸》

C. 《大武》

【答案】D

【解析】六代之乐，又称六代乐舞，是指黄帝之《云门大卷》; 唐尧之《大咸》:虞舜之《韶》; 夏禹之《大夏》; 商汤之《大潢》; 周武王之《大武》。《云门》也叫《云门大卷》，是黄帝氏族部落歌颂自己的图腾——云彩的乐舞。

5． 《风雅十二诗谱》产生于以下那个朝代（ ）。

A. 唐代

B. 宋代

C. 元代

D. 明代

【答案】B

【解析】南宋进士赵彦肃的《风雅十二诗谱》是为《诗经》“风”“雅”部分配的歌谱，是宋代宫廷雅乐的典型风格。

6． 孔了曾跟随以下哪位乐师学习琴曲《文王操》（ ）。

A. 师旷

B. 师乙

C. 师涓

D. 师襄

【答案】D

【解析】师襄，春秋时鲁国的乐官，擅击磬，也称击磬襄。也有一说是卫国乐官，亦称师襄子。孔子的老师之一，孔子曾向他学习弹琴。《史记》里说他“以击磬为官，然能于琴”，师文曾从他学琴，《史记. 孔子世家》、《韩诗外传》也都说孔子曾从他学琴。

7． 中国传统的记谱法有（ ）。

A. 文字谱

B. 简字谱

C. 纽姆谱

D. 工尺谱

E. 声曲折

【答案】ABDE

8． 元代南戏“四大本”是指《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》和（ ）

A. 《西厢记》

B. 《窦娥冤》

C. 《杀狗记》

【答案】C

【解析】元代南戏著名的作品《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》、《杀狗记》被后人称为四大南戏，在明清时期传演甚广，影响深远。这些剧本，明徐渭在《南词叙录》“宋元旧篇”内有著录。“四大南戏”是南戏在元末明初的代表作品，也叫“四人传奇”，简称荆、刘、拜、杀。

9． 《九歌》的第一首歌曲标题为（ ）。

A. 《东皇太一》

B. 《东君》

C. 《云中君》

D. 《国殇》

【答案】A

【解析】《九歌》是《楚辞》篇名。原为汉族神话传说中的一种远古歌曲的名称，战国楚人屈原据汉族民间祭神乐歌改作或加工而成。共十一篇:《东皇太一》、《云中君》、《湘君》、《湘夫人》、《大司命》、《少司命》、《东君》、《河伯》、《山鬼》、《国殇》, 《礼魂》一篇，是悼念和颂赞为楚国而战死将士; 多数篇章，则皆描写神灵间的眷恋，表现出深切的思念或所求未遂的伤感。

10．下列不属于明代四大声腔的有（ ）。

A. 昆山腔

B. 海盐腔

C. 皮黄腔

D. 弋阳腔

【答案】C

【解析】明代具有代表性的声腔有海盐腔、余姚腔、弋阳腔、昆山腔。其中昆山腔流传最为广泛，对我国戏曲音乐的影响最为久远。

二、简答题

11．宋元时期影响较大的乐器有哪些? 新出现了哪些重要的器乐合奏形式?

【答案】宋元时期，一方面继承并发展了大量的前代乐器，另一方面又出现了许多新乐器。前代已有乐器被继承下来而且在宋元时期影响较大的有筚篥、大鼓、杖鼓、拍板、笛、琵琶、筝、方响、笙、排箫、箫管、阮咸、七弦琴、嵇琴、〔上竹下秦〕等。其中筚篥、大鼓、杖鼓、拍板、笛、琵琶、筝、方响、笙九种乐器在宋代宫廷教坊十三部中均专列一部，占有十分重要的地位。宋元时期新出现的乐器，影响较大的有三弦、云、火不思兴隆笙。宋代的器乐演奏相当普遍，民间器乐活动的普及，不仅使丰富多彩的器乐独奏广泛流行，而且创造出许多新的合奏形式。南宋时期在瓦子勾栏中流行的器乐合奏形式有细乐、清乐、小乐器、鼓板等。宫廷中的器乐合奏也很盛行，主要有教坊大乐、随军番部大乐、马后乐等。