2016年山东师范大学中国古代文学作品选(同等学力加试)复试笔试最后押题五套卷
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一、名词解释
1． 豪放派
【答案】豪放派是中国宋词风格流派之一。豪放派取材广泛，常抒写壮志豪情，描绘奇伟景物，风格豪迈奔放，沉郁悲壮。苏轼是该词派的开创者。苏词冲破了晚唐以来词的“艳科”范围，扩大了词的题材，提高了词品和词的艺术功能，境界雄奇阔大，气势吞吐八方，给词坛吹进了一股豪放雄风。到南宋则词人众多，其中辛弃疾为豪放词派的大师。辛词回荡着铁马金戈的爱国主义强音，慷慨悲凉。骏发蹲厉，充满豪情。豪放词派一直延续到晚清，影响很大。
2． 浙西词派
【答案】浙西词派是清代前期最大的词派，影响深广。其创始者朱彝尊及主要作者都是浙江人，故得此名。该词派其他主要作家还有李良年、李符、沈埠日、沈登岸、龚翔麟。随着清朝统一全国，走向鼎盛，阳羡派悲慨健举、萧骚凄怨之声，渐成难合形势要求的别调异响，以朱彝尊等为代表的浙西词派顺应太平，以醇正高雅的盛世之音，播扬上下，绵亘康、雍、乾三朝。
3． 花间词
【答案】花间词是花间词派词人创作的一种早期的词，因《花间集》而得名。《花间集》是最早的一部词选集，由五代时后蜀赵崇柞所编集，其中包括自晚唐温庭箱等十八人的作品五百首，共十卷。花间词的核心内容不脱冶游宴乐、男女私情，多用华丽的字面和婉约的表达手法，写女性的美貌和服饰以及他们的离愁别恨。花间词的词风香软，落笔多在闺房，以堆砌华艳的词藻来形容妇女的服饰体态，开历代词作之先河。温庭筠和韦庄是花间词的代表词人。花间词对宋词产生了直接而深远的影响。
4． 《吴越春秋》
【答案】《吴越春秋》是成书于东汉的一部历史散文，赵晔撰。其书今存十卷，主要叙述吴越争霸的故事，前五卷以吴为主，后五卷以越为主。《吴越春秋》在体例上兼有编年体和纪传体史书的特点，是历史演义小说的雏形。全书所叙重要事件都明确标不年代，但实际并不准确，多有讹误。《吴越春秋》叙事完整，全书以吴越争霸为主线，具体到各章又都有自己的重点，保持相对独立性；各章之间前后贯通，一脉相承，讲述的故事具有连续性。
5． 赋、比、兴
【答案】赋、比、兴是诗经的三种主要表现手法，是中国古代对于诗歌表现方法的归纳。它是根据《诗经》的创作经验总结出来的。唐代孔颖达《毛诗正义》说“赋、比、兴者，《诗》文之
异辞耳”。“赋”是平铺直叙，铺陈、排比。相当于现在的排比修辞方法。“比”是比喻。相当于现在的比喻修辞方法。“兴”是托物起兴，先言他物，然后借以联想，引出诗人所要表达的事物、思想、感情。相当于现在的象征修辞方法。兴就是以情寓于象中，此象乃是意象也，故兴有“有我之境”与“无我之境”。
6． 《鹊桥仙》“纤云弄巧”
【答案】《鹊桥仙》“纤云弄巧”是北宋秦观的词作。《鹊桥仙》原是为咏牛郎、织女的爱情故事而创作的乐曲。本词的内容一也正是咏此传说。上片写佳期相会的盛况。下片则是写依依惜别之情。在这里，作者否定的是朝欢暮乐的庸俗生活，歌颂的是天长地久的忠贞爱情。在他的精心提炼和巧妙构思下，古老的题材化为闪光的笔墨，迸发出耀眼的思想火花。
7． 《三戒》
【答案】《三戒》是唐代文学家柳宗元写的‘组寓言，包括《临江之靡》、《黔之驴》、《永某氏之鼠》三篇散文。这组寓言是作者贬滴永州时所写。题名“三戒”，可能是取《论语》“君子有三戒”之意。作者借糜、驴、鼠三种动物的可悲结局，对社会上那些倚仗人势、色厉内茬、擅威作福的人进行辛辣的讽刺，在当时很有现实的针对性和普遍意义。
8． 气盛言宜
【答案】气盛言宜是韩愈提出的创作主张。韩愈特别重视作家精神力量对文学创作的影响，强调作家的道德行为和文艺修养。在《答李翊书》中提出:“气盛，则言之短长与声之高下者皆宜”。“气盛言宜”，是指作家的道德修养境界高，则在发言、著述时，无论用词长短或声调高下，均能得宜。韩愈的“气盛言宜”即是一种精神气质、又是一种人格境界，与孟子的“浩然之气”含义接近。气盛言宜的思想对古文运动顺利发展具有重要意义。
二、简答题
9． 试析下面两首曲辞的风格特点，并谈谈它们在杂剧中所起的作用。
（新水令）大江东去浪千叠，引着这数十人驾着这小舟一叶。又不比九重龙凤阙，可正是千丈虎狼穴，大丈夫心别，我觑这单刀会似赛村社。
（驻马听）水涌山叠，年少周郎何处也? 不觉的灰飞烟灭。可怜黄盖转伤暖，破曹的樯橹一时绝，崖兵的江水犹然热，好教我情惨切。（带云）这也不是江水，（唱）二十年流不尽的英雄血。
【答案】关汉卿的杂剧《单刀会》敷演二国时关羽应鲁肃邀请到江东赴宴的故事。在第四折，关羽单刀赴会，面对着滔滔江水，他唱出了脍炙人日的（新水令）和（驻马听）。
（1）两首曲辞的风格特点
①沉雄壮丽
这两支曲子，豪雄盖世。关羽既视强敌如草芥，又回顾历史征程的惨烈悲凉。这里有嗟叹，有悲悯; 有实叙，有幻觉; 有历史沧桑之感，有澄清宇内之情。全曲既慷慨，又低回，真是思绪万
千而又大气包举，颇有沉雄壮丽的史诗风韵。
②悲慨凛然
关汉卿在写关羽和鲁肃面对面交锋之前，先酣畅地让他敞露心曲，让“千里独行，五关斩将”的伟丈夫惨切地感叹战争，表明关羽是大仁大勇、希望消饵战争的英豪。单刀会上，甲士拥出，关羽揪定鲁肃，拍案而起，那“怒则跃匣铮铮而有声”的宝剑戛然响了三次，把关羽神威烘托得栩栩如生; 特别是当鲁肃喋喋不休地指责关羽失信时，关羽一针见血地指出，荆州这块土地，本来就是汉家基业，不存在归还孙吴的问题。这一番言辞，大义凛然，直使鲁肃口张舌结。
（2）两首曲辞在杂剧中所起的作用
①有利于人物形象的刻画
这两支曲子在关羽形象的刻画上独具匠心。在整个“赴会”过程中，剧作者凭借对壮阔景色的描绘和英雄性格的摹写以及对英雄豪迈情怀的抒发，将二者交织在一起，刻画出一个勇武非凡、胆略超群、智慧过人的关羽形象。
②有利于杂剧的情节安排
采用欲急先缓、欲张先弛的方法，用两支曲子来写景抒情，巧妙地将叙事融于其间，使景、情、事达到有机的统一，充分展示关羽藐视强敌、处惊不慌的豪迈气慨。
由此可见，曲辞在杂剧中起着丰富人物形象，造成杂剧剧情舒缓有序的作用，并不是可有可无的内容。曲辞的巧妙运用是剧作家的创作功力的表现，犹如锦卜添花，使得杂剧叙事、写景、抒情有机融合在一起。关汉卿的杂剧《单刀会》就是景、情、事浑然一体的艺术佳作。
10．简述柳永在词史上的作用。
【答案】柳永在词史上占有重要的地位，“凡有井水饮处，能歌柳词”，“至柳永出而为一大变”道出了柳永词影响力巨大。柳永在词史上的作用主要表现为:
（1）慢词的发展与词调的丰富
①柳永大力创作慢词，从根本卜改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。柳永最长的慢词《戚氏》长达212字。慢词篇幅体制的扩大，相应地扩充犷词的内容涵量，也提高了词的表现能力。
②在两宋词坛上，柳永是创用词调最多的词人。他现存213首词，用了133种词调。而在宋代所用八百八十多个词调中，有一百多调是柳永首创或首次使用。词至柳永，体制始备。令、引、近、慢、单调、双调、三叠、四叠等长调短令，日益半富。形式体制的完备，为宋词的发展和后继者在内容巨的开拓提供了前提条件。
（2）市民情调的表现与但俗语言的运用
柳永不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式，而且从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗”，着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调。
①表现了世俗女性大胆而泼辣的爱情意识。柳永词中的世俗女子，则是大胆而主动地追求爱情，无所顾忌地坦陈心中对平等自由的爱情的渴望。
②表现了被遗弃的或失恋的平民女子的痛苦心声。在词史上，柳永也许是第一次笔端伸向平