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一、填空题

1． 《剪灯新话》是_____代的文言小说。

【答案】明

【解析】《剪灯新话》是明代文言短篇小说。共载传奇小说四卷二十篇，附录一篇。作者瞿佑。《剪灯新话》在洪武十一年就已编订成秩，以抄本流行。

2． 建安时期在诗歌创作上影响最大的除“三曹”外，就是“建安七子”与女作家____。

【答案】蔡琰

【解析】建安时期在诗创作上影响最大的除“三曹”外，就是“建安七子”与女作家琰。《悲愤诗》为蔡琰的名作。

3． 冯梦龙编辑的拟话本小说“三言”包括_____、《醒世恒言》和《喻世明言》。

【答案】《警世通言》

【解析】冯梦龙对宋元话本，以及明代拟话本进行编辑修订，合成明代通俗小说的代表“三言”，即《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》。

4． 竟陵派的代表作家是_____、谭元春

【答案】钟惺

【解析】竟陵派是明代后期文学流派，因为主要人物钟惺、谭元春都是竟陵人，故被称为竟陵派，和公安派一样，竟陵派也主张性灵说，是明末反对诗文拟古潮流的重要一派。

5． “元曲四大家”指的是关汉卿、_____、_____、_____。

【答案】郑光祖、白朴和马致远。

【解析】元曲四大家指关汉卿、白朴、马致远、郑光祖四位元代杂剧作家。四者代表了元代不同时期不同流派杂剧创作的成就，因此被称为“元曲四大家”。

6． ____是西汉盛世汉武帝时期伟大的文学家、杰出的政治家。. 司马相如写过一篇宫怨题材的赋，名为____。

【答案】长门赋

【解析】《长门赋》最早见于《文选》，是司马相如的优秀赋作，开赋体宫怨题材之先河。

7． “春夜伤心坐画屏，不如放眼入青冥”出自近代著名诗人_____的《夜坐》。

【答案】龚自珍

【解析】龚自珍的拔俗特立，在当时的社会里是孤立无援的，他的不少抒怀诗，充满奇才忧国伤时而不容于世的压抑感、孤寂感。《夜坐》云:“春夜伤心坐画屏，不如放眼入青冥。一山突起丘陵妒，万籁无言帝坐灵。塞上似腾奇女气，江东久陨少微星。平生不蓄湘累问，唤出姐娥诗与听。”在难以忍受的压抑情境中，诗人想放眼青空一舒心绪。然而入眼的景象，是庸才妒抑奇才，是万马齐暗而只有朝廷一种声音，是边域将有事而中原人才寥落的倾危形势。

8． 小说《水浒后传》的作者是_____。

【答案】陈忱。

【解析】陈忱的《水浒后传》是清代长篇小说，是百回本《水浒传》的众多续书中艺术价值较高的一部，在中国文学史上占有一定的地位。它叙述了《水浒传》中幸存的三十余位梁山好汉和部分英雄后代的命运。

9． 公安派的创作主张是“独抒性灵，_____。”

【答案】不拘格套

【解析】在晚明文学领域，公安派是一个具有相当影响的文学派别，主要人物有袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟，其中袁宏道的影响尤为突出，是公安派的首要人物。因他们是湖北公安人，所以人称公安派。公安派提出了一系列体现晚明文学新价值观的理论主张。“性灵说”是他们提出的一个著名口号。推崇“独抒性灵，不拘格套”，是从诗歌创作的角度，强调真实表现作者个性化思想情感的重要性，反对各种人为的约束以及“粉饰蹈袭”。

10．明末“姑苏抱瓮老人”从“三言二拍”选取四}一篇作品编成话本小说选集《_____》。

【答案】今古奇观

【解析】明末，有署“姑苏抱瓮老人”者，见“三言”与“二拍”共200种，故从中选取40种成《今古奇观》。后三百年中，它就成为一部流传最广的白话短篇小说的选本。

二、简答题

11．谈谈李煜词的艺术成就。

【答案】李煜词被王国维评价为“词至李后主而眼界大开，感慨遂深，遂变伶工之词为士大夫之词。”其词高超的艺术成就主要表现为:

（1）通俗自然、精确优美的语言

如《乌夜啼》。此词将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中，是即景抒情的典范之作。

①不镂金俪玉、刻意雕饰。李煌作词很少使用修饰成分，尤其避免使用“珠”、“翠”、“早”、“香”、“绮”、“罗”、“锦”、“绣”等词语。

②不堆砌实词，使用虚字入词。《虞美人》这首后期小词，直抒胸臆，深沉凄婉，语言明白如话又非淡而无味，抒发词人当阶下囚之后无穷尽的哀愁。

③不过多省略句子成分或颠倒语序。其词作的语句通畅，给人以清水芙蓉、行云流水之感，清爽明快，极近口语，语气连贯，表达思想更为准确; 语言不仅具有本色美，而且具有醇厚的诗意。如:《渔父》、《破阵子》。

（2）准确而凝练的艺术概括

注重采取对比的方法，把不同时期的生活、情感浓缩于同一词中，体现出强烈的时空概括性; 而且，其概括往往是人们经常见到、感到、体验到的典型事物、典型心理和典型感受，具备一定的共性特征。如《浪淘沙》这首后期作品，调子低沉，含思凄婉，抒发词人亡国被俘后那眷恋故国、痛楚难以言说的怀旧情感。全词寓情于景，情景交融，言悲志哀，不见一个悲字、哀字，却通篇无不写尽了悲哀痛切之情!

（3）词作通篇和谐完美

①在立意谋篇上，做到声情与文情协调一致。早期的《浣溪沙》、《菩萨蛮》、《渔父》等调，声情细腻平和; 晚期的《破阵子》、《乌夜啼》等，拍式错落，抑扬顿挫;

②依据感情的发展变化结构篇章。

③重视结句。如《玉楼春》，读后一个强烈的感受是“真实”，情真景真事真，很容易被他的情绪所感染。他痛苦，就痛快地宣泄，真实地倾诉; 他快乐，也毫不遮掩，纵情开怀。全词境界一闹一静，开篇宫殿内灯火辉煌、宫女艳抹浓妆，结尾春夜月下纵马，疏旷清静。看来后主还真能享受。

（4）多种表现手法的运用

①比喻、夸张、象征同时运用。

②运用直抒胸臆的赋法，很少借用男女别情来比兴寄托。

③突破在惨绿愁红的物象渲染中流露感情的传统写法，而喜用简练的笔墨勾勒而不加烘托的白描。如《长相思》。此曲为李后主为其妻娥皇所作。她和李煌这桩政治联姻，可谓“无心栽柳”，二人洞房定情，从此与子偕老，痴爱至死。据说大周后回家探亲，只三两天，对李煌而言，漫漫长夜，只好赋词以消解相思。因而作《长相思》。上闻写娥皇离家前的装束，清丽超脱又仿佛闻见女儿家身上的淡淡胭脂香。下阙写雨打芭蕉，表达凉风长夜，有人寂寞相思稠。

（5）鲜明具体的形象

①注重人物的动态描写。如《菩萨蛮》这首艳情词素以押昵真切著称。

②笔下的景物大都处于变化流走之中，呈现出一种波荡不平的动势。

③用具体的事物表现抽象的感情和认识，把内心世界外在化、具体化。如:“问君能有几多愁。