2018年北京外国语大学俄语学院821俄语综合知识之文学理论教程考研强化五套模拟题
● 摘要
一、名词解释
1． 创作动机
【答案】创作动机是指驱使作家投入文学创造活动的一股内在动力。创作动机作为文学创造活动的内驱力，它的产生和运动是作家极为复杂的生理和心理现象在文学创造过程中的表现。文学创造是一种艰苦的行为活动，因而文学创作动机的产生，和作家相对强烈的内在需要分不开。文学创作动机可以分为远景动机、近景动机; 主导动机、非主导动机:高尚动机、卑下动机; 有意识动机和无意识动机等多种类型。
2． 文以载道
【答案】文以载道是宋代理学家周敦颐关于文道关系的主张，是中国古代对文学本质的一种重要论述。它由中唐时期韩愈等古文运动家提出的“文以明道”发展而来，经宋代理学家的解释得到完善。“文以载道”的意思是说“文”像车，“道”像车上所载之货物，通过车的运载，可以达到目的地。文学就是传播儒家之“道”的手段和工具，这一文学观念偏于文学的教化目的。
3． 原型
【答案】原型是文艺创作术语，它是指神话、宗教、梦境、幻想、文学中不断重复出现的意象，它源自民族记忆和原始经验的集体潜意识，是瑞士心理学家卡尔. 荣格创立的一种文艺创作理论。这种意象可以是描述性的细节、剧情模式，或角色典型，它能唤起观众或读者潜意识中的原始经验，使其产生深刻、强烈、非理性的情绪反应。
4． 情感把握
【答案】情感把握是文学创造的基本原则之一。它要求作家对自己的创作对象作情感性体验和评价。情感把握作为一种主体心理过程，内隐着人的政治、经济、文化、伦理、宗教、审美等社会性需要，以及由此而形成的对社会生活的情感性评价。
5． 审美经验
【答案】审美经验是人们欣赏美的自然物、艺术品和其它人类产品时所产生出来的一种愉快的心理体验。这种心理体验不同于一般生理快感，它是人的内在心理生活与审美对象（其表面形态与深刻含义）之间交流或相互作用的反映。在审美活动中，伴随着审美对象与主体同时生成，主题在全身心的投入中对审美对象的反应、感受或体验。它是审美主客体之间的一种活生生的动态体系，而不是主体的意识或精神。审美经验所具有的人生实践性是其根本性质之一。审美经验
的基本特征主要有感性直观性、超个体眼前的功利性、感知与情感交相伴随、自由无限性、非理性的显性表征。
6． 滋味说
【答案】滋味说是中国古典美学关于艺术美感的理论，语出南朝齐梁时钟嵘《诗品·序》:“五言居文词之要，是众作之有滋味者也”。“滋味”就是“指事造形，穷情写物，最为详切”，即从内容与形式的统一上去创造鲜明的艺术形象。钟嵘认为诗歌是否具有美感魅力是艺术品评的标准，主张从美感辨味进行作品赏析，要求诗歌创作应“使味之者无极，闻之者动心”，具有艺术的感染力。
7． 复调
【答案】复调是音乐术语，指欧洲18世纪（古典主义）以前广泛运用的一种音乐体裁。它与和弦及十_音律音乐不同，没有主旋律和伴声之分，所有声音都按自己的声部行进，相互层叠，构成复调体音乐。复调小说是前苏联学者巴赫金创设的概念。巴赫金借用这一术语来概括陀思妥耶夫斯基小说的诗学特征，以区别于基本上属于独白型（单旋律）的已经定型的欧洲小说模式。“复调小说”的概念是现代文论的一个重大飞跃，对读者反映论、接受美学、解构主义等都有深刻影响。
8． 叙事学
【答案】叙事学是发源于西方，以形式主义批判而闻名于世的一种学术思潮。“叙事学”一词最早是由托多罗夫提出的，它的产生是结构主义和俄国形式主义双重影响的结果。结构主义强调要从构成事物整体的内在各要素的关联上去考察事物和把握事物，特别是索绪尔的结构主义语言学从共时性角度，即语言的内在结构上去考察语言，这种研究思路对叙事学的产生起了重大影响。作为一门学科，叙事学是20世纪60年代，在结构主义大背景下，同时受俄国形式主义影响才得以正式确立。它研究所有形式叙事中的共同叙事特征和个体差异特征，旨在描述控制叙事中与叙事相关的规则系统。
二、论述题
9． 如果说，关于“文学性”的共识主要有“语言（符号）性”、“情感（心灵）性”、“意象（形象）性”、“想象（虚构）性”四方面，你认为哪一方面尤为重要? 请举例说明。
【答案】意象（形象性）尤为重要。现代主义“典型形象”论、象征主义和20世纪欧美“意象派”诗论中，文学的意象（形象性）性始终被视为文学的本质因素。意象（形象）性是文学艺术的共性，它使文学区别于其他语言形式的意义就在于审美意蕴通过形象化方式间接地传达给读者。
（1）意象性一一通过对意象的描写，展现文学性
文学的意象是表意之象。现代美国意象派诗人庞德说“:意象在任何情况下都不止是一个思想，
它是一团，或一堆相交融的思想，具有活力。”它“是在瞬息间呈现出的理性和感情的复合体”。
马致远的《天净沙·秋思》这首小令仅用了28个字，就精妙绝伦地描绘出了一幅苍茫萧杀的深秋夕照图，真切地表现出了天涯浪客的孤寂愁苦之情，真实地影映出了当时的时代气氛，具有一定的历史时代和社会意义。诗、词、曲，都要靠组合意象、描绘塑造意境来表达作者的情志，《天净沙·秋思》最大的特点正是如此，作者使用了一组有形的、可感的、灰色基调的意象群，即“枯藤”、“老树”、“昏鸭”、“小桥”、“流水”、“人家”、“古道”、“西风”、“瘦马”，纯用白描勾勒出一幅生动的生活图景。这便是文学的意象性，以描写物的形式表达出作者的情感，打造出作品的独特性，给读者留下深刻的印象，充分展现了作品的文学性。
（2）形象性一一典型的人物形象
文学的形象性特征，是文学审美本质的具体展开。文学创造艺术美，而艺术美必须保持感性的形式，这就决定了文学一定是形象的。形象性是文学传达、交流审美情感的必要形式。作家将内心所体验的审美情感艺术地转化为文学作品的形象系统。文学作品的形象系统包蕴丰富的情感，实际上发挥了情感导体的作用。
塞万提斯的《堂·吉诃德》中对主人公的个性刻画，把严肃和可笑、悲剧性和戏剧性、生活中的琐屑与庸俗和伟大的美丽的东西交融在一起描写，堂吉诃德因而成了一个悲喜交集的不朽典型。俄罗斯作家果戈理的短篇小说《外套》，塑造了给人留下至深印象的小公务员阿卡基。这一因丢失御寒外套而凄凉丧生的人物形象，有着直接的现实素材依据。只要是优秀的文学作品，不同作品的形象系统一定各有特色。即使同一部作品，形象系统中的不同形象也都是个性鲜明的。
10．文学活动的四种理论视角各自的理论依据是什么? 请简述之，并指明它们的片面性。
【答案】文学活动的四种理论视角分别以文学活动的四个要素为依据。美国文论家艾布拉姆斯提出了文学活动涉及作品、作家、世界和读者四个要素的观点，这与对文学活动四阶段的论述基本吻合。
（1）从世界角度出发的再现论（现实主义）
世界作为文学活动的基本要素之一，主要指文学活动所反映的客观世界和主观世界。客观世界包括自然万物与社会的历史与现实。主观世界既包括人的思想情感，也包括宗教信仰意义上的超验世界。文学无法脱离世界单独存在。强调世界在文学创作中的作用，有其合理的方面，但不能认为它就是文学的全部，应对文学还应进行整体和全面的理解。
（2）从作者角度出发的表现论（浪漫主义）
在文学活动中，作者通过文学创作来表达他的感受和感情，并试图以此唤起读者相应的感受和感情，因而，文学活动也是作者的表现活动; 作者，同样是文学活动的基本要素之一。
在西方，强调文学与作者的联系，进而强调作品表现功能的表现论文学思想产生较晚。其真正产生归因于18, 19世纪之交的浪漫主义思潮。
（3）从作品角度出发的本体论（形式主义）
文学反映的世界并不等十世界本身，同时，文学表达的情感也不同于作者内心的实际感受，