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一、选择题

1． 《成相篇》记载于下列哪部著作中（ ）。

A. 《管子》

B. 《乐记》

C. 《孟子》

D. 《荀子》

【答案】D

【解析】成相，中国先秦民间说唱艺术。“相”是一种击节乐器，其形制有两说，一说为舂牍，另一说为搏拊，以手拊拍。《汉书·艺文志》著录有《成相杂辞》十一卷，己佚。只有《荀子·成相篇》保留了片断。成相的曲调，由六句组成一章，句式为三、三、七、四、四、三，中间的四、五两句不押韵，余则有韵。从《成相篇》来看，当为三三七四七。当是中国最古老的民间曲艺形态，为兼有叙事与抒情的民谣。

2． 我国现存年代最早的一首用文字谱记写的琴曲是（ ）。

A. 《碣石调幽兰》

B. 《广陵散》

C. 《高山流水》

D. 《梅花三弄》

【答案】A

【解析】《碣石调幽兰》是中国古代琴曲。该曲是我国现存最早的古琴曲谱，亦是今天唯一所见的在减字谱发明前保存于文字谱上的乐谱。《碣石调·幽兰》相传为孔子所作。

3． 八十四调理论是由下列哪位乐律学家最早提出的（ ）。

A. 何承天

B. 蔡元定

C. 苏祗婆

D. 万宝常、郑译

【答案】D

【解析】隋代音乐家郑译在苏祗婆“五旦七声三十五调”理论的启发下，也在琵琶上实验，认为“律有七音，音立一调，故成七调，十二律和八十四调”。隋代音乐家万宝常，运用“改弦移柱”的方法“旋相为宫”，得七调，十二宫，合八十四调。

4． 乐律家钱乐之所提出是下列哪种律制（ ）。

A. 六十律

B. 一百八十律

C. 二百六十律

D. 新律

【答案】C

【解析】445年何承天为“新律”立议前，钱乐之据京房六十律推演出了“三百六十律”，把三分损益法的律制推到了极端。这是魏晋南北朝间沿着各种不同路线进行律制探索的尝试之一。在律学史上有了这种极端的尝试，才有化繁为简的、复归于十二律的唐代祖孝孙、张文收十二钟八十四调旋宫法。

5． 明清“四大声腔”中产生于江西的声腔是（ ）。

A. 海盐腔

B. 余姚腔

C. 弋阳腔

D. 昆山腔

【答案】C

【解析】南戏四大声腔是指中国明代形成的四种汉族戏曲声腔。分别为海盐腔（浙江）、余姚腔（浙江）、昆山腔（江苏）、弋阳腔（江西）的合称南戏四大声腔。汉族戏曲声腔的发展源远流长，海盐腔贯南戏四大声腔之首。

6． 《诗经》中属于民间音乐部分的是（ ）。

A. 风

B. 雅

C. 颂

D. 赞

【答案】A

【解析】风是不同地区的地方音乐。《风》诗是从周南、召南、邶、鄘、卫、王、郑、齐、魏、唐、秦、陈、桧、曹、豳等15个地区采集上来的土风歌谣。共160篇。人部分是民歌。

7． 我国古代传承下来的一首表现“楚汉相争”的琵琶独奏曲是（ ）。

A. 《十面埋伏》

B. 《平湖秋月》

C. 《汉宫秋月》

D. 《阳春白雪》

【答案】A

【解析】《十面埋伏》是一首著名的大型琵琶曲，气势雄伟激昂，它结构完整，用音乐叙事的手法完美地表现了名闻占今的楚汉之战。艺术形象鲜明，是琵琶武曲的顶峰之作。

8． 元代南戏“四大本”是指《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》和（ ）

A. 《西厢记》

B. 《窦娥冤》

C. 《杀狗记》

D. 《琵琶记》

【答案】C

【解析】元代南戏著名的作品《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》、《杀狗记》被后人称为四大南戏，在明清时期传演甚广，影响深远。这些剧本，明徐渭在《南词叙录》“宋元旧篇”内有著录。“四大南戏”是南戏在元末明初的代表作品，也叫“四人传奇”，简称荆、刘、拜、杀。

9． 以下哪首琴曲为郭楚望所作（ ）。

A. 《梅花三弄》

B. 《潇湘水云》

C. 《阳关三叠》

D. 《平沙落雁》

【答案】B

【解析】A 项，《梅花三弄》，又名《梅花引》、《梅花曲》、《玉妃引》，根据《太音补遗》和《蕉庵琴谱》所载，相传原本是晋朝桓伊所作的一首笛曲，后来改编为古琴曲。B 项，《潇湘水云》是一首汉族古琴曲，作者为南宋古琴演奏家、作曲家、教育家及江浙派的创始人郭沔（字楚望，）无射均（紧五弦）定弦。C 项，《阳关三叠》，又名《阳关曲》、《渭城曲》，是根据唐代诗人王维的七言绝句《送元二使安西》谱写的一首著名的艺术歌曲。D 项，《平沙落雁》又名《雁落平沙》，是一首汉族古琴名曲，有多种流派传谱，其意在借大雁之远志，写逸士之心胸。最早刊于明代《古音正宗》（1634）。关于此曲的作者，有唐代陈子昂之说，宋代毛敏仲、田芝翁之说，又有说是明代朱权所作。

10．历史上“开皇乐议”事件发生在以下哪个朝代（ ）。

A. 秦代

B. 西汉

C. 隋代