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一、名词解释

1． 《我这一辈子》

【答案】由石挥编导，影片通过一个老警察这样一个特定社会的人，以历经小同时代的经历来表现黑暗社会对人命运的一次次压迫、残害，证明旧时代的换汤不换药和无可救药。本片旁白运用独特，而使“我”的一生辛酸吐露无遗，并在镜头运用上平静舒缓，使日常生活的流程真实映现出来，并且呼应着影片整体上的世事沧桑的悲凉之感。从某种程度上说，本片是建国前现实主义影片的一种集中展现。是一部新中国建立之初最为典型的表现旧时代悲剧的上乘作品。

2． 景深镜头

【答案】景深镜头是摄影机沿着纵深方向安排组织被拍摄对象，从而产生逼真的空间立体感觉的镜头。当人物在前后景之间运动，立体感格外强烈。景深构图在视觉上突破了戏剧、绘画中存在的“第三面墙”，给电影造型开拓了新的领地。现代电影常常运用开放式构图，以获得更强的空间真实感和造型潜力。创作者可以利用前景和后景两个空间内的不同事件形成对比关系。

3． 《老井》

【答案】西安电影制片厂1987年出品，导演吴天明。根据郑义的同名小说改编，是吴天明继《没有航标的河流》和《人生》之后的义一部巅峰之作。影片围绕儿代农民打井的故事展开，反映了当代农村战胜自然、战胜自我的斗争，赞颂了中华民族的优良传统和伟大凝聚力，反映了民族文化意识的不同方面。片中人物性格具有复杂性，主题具有多义性，编导以严峻的态度面对生活、反映生活，不回避现实生活中的问题，体现出艺术家直面生活、改变现状的勇气和力量。张艺谋在片中出演男主角孙旺泉，并凭此片获东京电影节最佳男主角奖。

4． 《林家铺子》

【答案】水华于1959年执导的影片，由夏衍根据茅盾的同名小说改编，影片借一个小铺的破产过程描绘出30年代内忧外患下的中国“大鱼吃小鱼，小鱼吃虾米”的纷争，揭示了当时社会复杂的阶级矛盾，突出了社会意义，也成功塑造了一个性格复杂的林老板形象。风格朴实含蓄、自然淡雅，民族特色浓郁，显出了导演深厚的艺术功底，于1983年获葡萄牙第十二届菲格拉福兹国际电影节评委奖。

5． 《春苗》

【答案】“文革”电影，上海电影制片厂1975年摄制，导演谢晋、颜碧丽、梁廷铎，李秀明

饰演田春苗。影片产生于“文革”后期。由于国内多年缺少新的故事片，它的推出在全国产生了较大影响。它将对“赤脚医生”这一“文革”中“新生事物”的歌颂与跟“走资派”作斗争的内容紧紧联系在一起，体现了“文革”时期艺术作品普遍具有的特点。不过，影片对田春苗热忱为人民群众服务的品质表现还是相当出色的。但由于特定的意识形态的渗入，这个形象成为“文革，，时期电影人物形象的突出代表。

6． 《姊妹花》

【答案】明星影片公司1933年出品。郑正秋编导的家庭伦理情节剧巅峰之作，改编自郑正秋编导的舞台剧《贵人与犯人》。影片以孪生姊妹大宝、二宝的不同命运和遭遇，反映了20世纪30年代中国的社会状况。著名影星胡蝶在片中一人饰演姐妹两个角色。《姊妹花》故事情节中伦理内容与社会内容相结合，契合观众对贫富悬殊的黑暗社会的不满情绪，引发观众共鸣，创造了当时国产电影连映60多天的最高纪录，并成为郑正秋和胡蝶各自的于七表作。

7． “三队”电影

【答案】“三队”电影是《洪湖赤卫队》（1961）, 《平原游击队》（1965）, 《铁道游击队》（1956）三部影片的合称。《洪湖赤卫队》由著名导演谢添执导，根据同名舞台歌剧改编，不仅保留了原歌剧中的精彩唱段，还充分发挥电影场景真实的优势，场面气势恢弘，女英雄韩英的形象深入人心。抗战题材故事片《平原游击队》，导演苏里、武兆堤，采用惊险片模式，塑造了游击队长李向阳和日军中队长松井两个极具特点的人物角色。《铁道游击队》由编剧刘知侠根据自己的同名小说改编，导演赵明，描绘了抗战期间一群活跃在铁路线上的游击队员的传奇经历。影片情节曲折、险象环生、扣人心弦，在渲染紧张气氛的同时，还注意穿插抒情环节。

8． 《猎场札撒》

【答案】内蒙古电影制片厂1985年出品，编剧江浩，导演田壮壮，摄影吕乐、侯咏。猎场札撒，即猎场准则。影片以纪录片手法讲述内蒙古图尔布山谷举行一年一度的围猎活动，探察了宗教与道德的关系。青年牧民旺森扎布自惭没有打到猎物，偷了神枪手猎获的抱子为己有，不料为一少年猎手察觉，向巴雅斯古冷告发。巴雅斯古冷是个严肃而有威望的人，他按照成吉思汗制定的猎场札撒，处理旺森扎布的错误行为。影片对朴素淳厚的蒙古族习俗的歌颂、对辽阔壮美的大自然景观的展现，表现了创作者心目中天、地、人之间和谐、平衡的理想境界。影片叙事模糊、哲理饱满，情感描写细腻流畅，创作别具一格，但也造成与多数观众的疏离。

9． 《早春二月》

【答案】谢铁骊代表作，《早春二月》是一部根据左联烈士柔石的中篇小说《二月》改编的中国名著改编片中的杰作。在十七年影片中，描写情感尤其是人性的艺术化深度作品当属《早春二月》，尤其是本片以刻画小知识分子的思想复杂、深刻而较之单一化的情感表现更具有一种艺术价值。现实主义内容的诗意化表现是突出的特点。《早春》的人物形象是更多带上人道主义色

彩的人物，是当时新中国电影中少有的充满人道主义精神的小资产阶级知识分子艺术典型。

10．郑君里

【答案】郑君里为新中国建立之前已经创作有出色作品的第三代电影人，40年代末期导演的《乌鸦与麻雀》成为中国讽刺喜剧的杰作。与郑君里、岑范共同执导《林则徐》，影片从林则徐在广东开展的禁烟运动展开，通过禁烟运动、反英斗争等重大事件展现鸦片战争时期历史的风云变幻。该影片在艺术上的成功之处至今仍被人们津津乐道:一是在矛盾冲突中塑造人物，二是在叙事和造型上呈现出浓郁的民族特色。

二、简答题

11．《桃李劫》作为中国第一部真正以有声电影手法创作的影片，其在声画结合上有干}么特点?

【答案】作为一部有声片，《桃李劫》成功地运用了有声电影的技巧，音响、歌唱和画面得到较好的结合。它已不再像此前的国产有声片那样，仅仅把“音”与“影”简单地相“加”，而是创造性地使用了“音”与“影”的“乘法”。它第一次把对话、音乐和音响这月个声音艺术要素纳入到整体银幕构思当中，使声音产生推动电影剧情发展的功能。

12．简述1930年代中国软性电影。

【答案】软性电影又叫做纯艺术片电影，最早区别“软”“硬”电影是在二十世纪三十年代。“软性电影论”者刘呐鸥、穆时英、叶灵风等，支持软性电影的有黄嘉漠、姚苏凤等。三十年代的软性电影有以下特点:

（1）在电影艺术的本质上艺术是客观现实的反映，艺术是社会的现象，电影通过艺术阐明事物的规律性和必然性。

（2）在内容与形式上，软性电影论者否定电影的新内容，刻意拔高形式上的意义，贬低作品内容。

（3）在倾向性与艺术性上，任何艺术家都不应该带有倾向性，要追求电影的艺术性，忽视宣传与教育功效。

“软性电影论”者的观点不免完全忽视了电影的启蒙和社会动员的功能。他们仅仅看到了当时中国的大都市如上海、北平的片刻的繁荣，将自己的思路仅仅寄托在由电影票房所吸引的电影的“具体观众”的偏好上。而没有认识到，当时所出现的电影工业所依赖的从二十年代后期到抗日战争之前二十年代中叶所出现的都市的繁荣。

13．文革时期的八大样板戏是哪八个? 应如何看待样板戏电影?

【答案】（1）京剧《红灯记》《沙家洪》《智取威虎山》《奇袭白虎团》《海港》，芭蕾舞剧《红色娘子军》《白毛女》和交响乐《沙家浜》八个剧目为无产阶级文艺的样板戏。

（2）一方面，样板戏电影运用中国特有的京剧传统艺术形式表现现代生活，塑造英雄人物，其中不少唱、念、做、打都很有工夫，演员是一流的，演出水平很高，今天看来仍十分精彩。这