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一、名词解释

1． 受众

【答案】受众（audience ），是指大众传播媒介所面对发言的无名个体与群体，也就是包括报刊读者、广播听众、电视观众等在内的大众传播媒介的内容接受者，如果仅仅考量互联网作为传播媒介的属性，那么受众还包括广大的互联网用户也即网民。

2． 跳轴

【答案】跳轴是摄像术语。当拍摄运动物体时，运动物体和运动方向之间会形成一条虚拟的直线，称之为轴线。摄像机机位只能处于轴线的一侧，如果越过轴线拍摄，就会造成画面逻辑的混乱，称作跳轴或越轴。一般来说，电影的运动画面是严格按照轴线进行拍摄和剪辑的，但在某些艺术电影中为了表达剧中人物的错乱情绪，有时候会用跳轴镜头来表现。

3． 新媒体

【答案】新媒体是一个相对的概念，是继报刊、广播、电视等传统媒体以后发展起来的新的媒体形态，包括网络媒体、手机媒体、数字电视等。新媒体亦是一个宽泛的概念，指利用数字技术、网络技术，通过互联网、宽带局域网、无线通信网、卫星等渠道，以及电脑、手机、数字电视机等终端，向用户提供信息和娱乐服务的传播形态。严格地说，新媒体应该称为数字化新媒体。其特点主要有:交互性与即时性，海量性与共享性，多媒体与超文本性，个性化与社群化。

4． 视听率

【答案】视听率（Rating ），指某一时段内收看（收听）某一节目的人数占电视观众（广播听众）总人数的百分比。这是一项用来统计广播电视节日拥有观众、听众人数多少的指标。与视听率相关的测量指标还包括到达率、收视人口、占有率、毛评点、忠实度、受众构成、千人成本、毛评点成本等。

二、填空题

5． 1984年“飞天奖”获奖作品《今夜有暴风雪》的导演是_____。

【答案】孙羽

6． 中国电视剧的最高政府奖是_____。

【答案】飞天奖

三、简答题

7． 简述电视文艺节日的分类，并结合实际具体举例说明各种分类在当下的新发展。

【答案】电视文艺节目的分类及其在当下的发展主要可以体现在以下几方面:

（1）电视文学

文学是电视的重要元素，“电视文学”是指体现在所有电视作品中的文学因素（包括文学性表现手段）。“电视文学”可理解为“电视化的文学”一一文学形态包括小说、诗歌、散文、报告文学等，当它们与电视艺术手段相结合、插上声像翅膀时，表现为电视小说、电视散文、电视诗歌、电视报告文学等新的节目形态。

（2）电视美术

美术是电视艺术的重要组成部分，“电视美术”是指体现在电视作品中的美术元素，如造型、构图、色彩等。又指电视记录和播出的美术领域的作品（静态的造型艺术），如绘画、雕塑、建筑、工艺美术等。

（3）电视音乐

音乐是电视艺术的重要组成部分，“电视音乐”是指体现在电视作品中的音乐因素。电视记录和播出的音乐作品，包括民乐、西乐、古典音乐、现代音乐、严肃音乐、通俗音乐，以及其他各种音乐等。电视艺术与音乐艺术相结合所产生的新的作品形态，称“音乐电视（MTV ）”。（4）电视舞蹈

电视所记录和播出的舞蹈作品，如民族民间舞、现代舞、交谊舞等。同时也包括电视艺术与舞蹈艺术相结合所产生的新的作品形态。

（5）电视戏剧

戏剧是固有的舞台表演艺术形态，“电视戏剧”是指电视记录和播出的舞台戏剧形态。

（6）电视戏曲

电视所记录和播出的舞台戏曲形态称“电视戏曲纪录片”。电视艺术与戏曲艺术相结合所产生的节目形态，称“电视戏曲艺术片”。按电视剧构成方式和表现手段拍摄的屏幕戏曲，称“戏曲电视剧”（或“电视戏曲故事片”）。

（7）电视曲艺、杂技

电视记录和播出的曲艺、杂技以及魔术等舞台表演形态。

（8）电视电影

电视电影是指按电影方式拍摄、在电视中播放的节目形态。在视听观感上，与电视短剧、电视单本剧类似。

（9）电视动画

用电子技术制作的、在电视中播放的动画形态。

（10）电视文艺晚会

电视文艺晚会是舞台文艺晚会的电视化表现，有单项文艺晚会和综合性文艺晚会，用于节庆

日或专题性文化活动。有直播和录播两种方式。

（11）电视综艺节目

综合性文艺节目，由音乐、歌舞、小品、戏曲、曲艺、杂技、魔术等节目串联而成，演播室制作，主持人串联，与电视文艺晚会类似，是传统艺术与亚艺术混合编排的节目。除了传统的艺术形态以外，也包含游戏、笑话、猜谜、武术、魔术、杂技驯兽、体操等娱乐性的亚艺术。

8． 简述电视情景喜剧的特点。

【答案】电视情景喜剧（Sitcom-Situation Comedy）一般是指一类具有喜剧风格特征的电视系列剧，时间长度一般为30-40分钟左右，以播出时伴随着现场观众（或后期合成）的笑声为主要外部特征。电视情景喜剧除了具有电视剧的一般特征和喜剧的美学特征外，还有一些其自身独特的特点，这主要表现在场景、结构、语言、主题四个方面。

（1）场景

由于情景喜剧的主要角色和基本环境是永远不变化的系列剧，因此其场景较少，一集戏通常只有四五个场景，而且主要是室内景，基本不用外景。其中又有三场左右是贯穿全剧的保留场景，每一集的故事都会在这里发生; 另外一两个场景是临时场景，根据各集故事的需要临时搭置。大部分情景喜剧的场景采取舞台剧的布景方式，即三面封闭而第四堵墙是虚拟的，现场观众（如果有现场观众的话）和三台摄像机都从一面来观看戏剧的进展。

除了特殊需要的镜头，一般不拍外景戏，但每部情景喜剧都会事先拍摄一些街景或是建筑物外观的空镜头，作为转场的衔接镜头。与一般的室内剧不同，情景喜剧是在一个类似剧场的环境中拍摄的，一侧是表演区，有布景; 另一侧是观众席，中间是一条拍摄通道，拍摄时要求同时录下演员的台词和观众的笑声（这里和晚会节目是不同的，它不能出观众的画面），所以必须一次成功，这也就构成了情景喜剧同其他电视剧在制作过程中的差异。

（2）结构

从结构的插科打浑的模式看，情景喜剧也具有相当明显的特征。

①情景喜剧的幽默往往来源于人物所处的奇特情景。

②“奇特情景”通常是单一型（即每集一个）的，而且容易预测。

③居叮情和幽默往往围绕一个或者多个倒霉的主人公而展开。

④大部分剧情发生在非常有限的内部场景中，与口头喜剧表演节目相似。

（3）语言

情景喜剧可谓是一门语言的艺术，其喜剧性效果是通过闲谈性的语言来实现的，它的情节展开、冲突激化和大量的幽默笑料，主要靠人物对话来完成。往往表现为话语的机智，比如巧妙地使话语与习惯语境脱轨，意外地使人从常规的话语囚笼中遁出，落入荒诞悖谬的语境之中。

（4）主题

就情景喜剧本身而言，除了现场观众的参与外，它另一个特点是跟着生活走。它的主题一般都不大，琐碎、絮叨、十分生活化，工厂流水式的制作方式、观众阅读过程逐渐培养的阅读依赖，