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2018年曲阜师范大学传媒学院854影视艺术创作基础之影视导演基础考研核心题库（一） ... 2

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一、名词解释

1． 虚拟演播室

【答案】虚拟演播室是近年发展起来的一种独特的电视节目制作技术。虚拟演播室的实质是将计算机制作的虚拟三维场景与电视摄像机现场拍摄的人物活动图像进行数字化的实时合成，使人物与虚拟背景能够同步变化，从而实现两者天衣无缝的融合，以获得完美的合成画面。虚拟演播室系统具有诸多优越性：

①空间不受物理空间限制，摄像机可以以360°C 旋转；

②引入大量虚拟特殊环境与道具，创作出更丰富、更吸引人的节目，使导演在很大程度上摆脱了时间、空间和道具制作方面的限制，获得了更大的创作的想象空间，以低廉的成本产生新奇的视觉效果；

③节省大量的人力、物力、财力，缩短了节目制作周期，提高演播室的利用率等。但虚拟演播室的价格昂贵，其普及和推广有一定的难度。

2． 远景

【答案】表现广阔空间和场面的景别，如自然风光、大规模的群众场面等。远景镜头视野开阔，气势宏大，因此镜头时长一般较长，以便观众有足够的时间对画面的丰富信息做出反应。

3． 室内剧

【答案】室内剧是指在室内搭景，采用多机拍摄，同期录音并当场切换，在一个场次中以连贯表演的方式同步完成的电视剧。其特点在于以家庭生活为素材，通过生活琐事表现普通人的悲欢离合和伦理道德；人物活动局限在一定的生活场景内，主要通过对话交代故事的发展、人物的命运；拍摄时往往采用基地化作业，室内搭景、多机拍摄、同期录音、现场切换的电视制作工艺，成本低，生活周期短。我国的第一部长篇室内剧是《渴望》。

4． 独白

【答案】独白又称“内心独白”，从技术上看，声源来自画外，而从叙事上则是来自画面中某个人物的内心，是对人物心理活动的披露。独白是与之同步的画面中某个人物“发出”的，表现该人物此时此地的内心活动，这就要求影像造型的各种要素和独白的内容以及情绪基调相互配合。

二、填空题

5． 1984年“飞天奖”获奖作品《今夜有暴风雪》的导演是_____。

【答案】孙周

【解析】《今夜有暴风雪》是根据梁晓声同名小说改编，紧扣知青返城的大时代背景，反映了那个年代知识青年的单纯、莽撞，对理想的热情追求和对现实的失意。影片由孙周执导，主演为陈道明、于莉。

6． _____是王刚曾主持的节目。

【答案】《综艺大观》

【解析】《综艺大观》是中国中央电视台的综艺类节目，内容涵盖了各个艺术门类，定位于各层次各年龄段观众。1990年3月14日《综艺大观》开播，曾名《文艺天地》。每两周一期，每期播出时间约50分钟。2004年10月8日，《综艺大观》因收视率不断下滑而停播。《综艺大观》历时14年，主持人先后有成方圆、王刚、倪萍、周涛、曹颖、沈冰和王玲玲等。

三、简答和论述题

7． 简述电视画面构图的内容、原则和优点。

【答案】（1）电视艺术中的视觉元素，如作为画面表现对象的人物和环境，以及作为画面表现手段的光影、线条、色彩、形状等等，这些视觉元素在画面中的组合、搭配，它们的位置与角度等变化。就是构图的内容。

（2）构图的基本原则讲宄的是：均衡与对称、对比和视点。均衡与对称是构图的基础，主要作用是使画面具有稳定性。对比构图，是为了突出主题、强化主题，对比有各种各样，千变万化，如形状的对比、色彩的对比等。对比得巧妙，不仅能增强艺术感染力，更能鲜明地反映和升华主题。视点构图，是为了将观众的注意力吸引到画面的中心点上。

（3）与传统的绘画、摄影等视觉艺术相比，电视艺术的画面构图是动态的。构图可以全面展现画面空间中各种表现内容的现实关系，赋予表现内容以特定关联和涵义，表现创作者的主观评价，形成画面视觉张力，从而引起情绪和节奏等的变化。

8． 从同期声角度来看，现场人物的语言分哪些种类，它们分别具有哪些不同的表现力？

【答案】从同期声角度来看，现场人物的语言可以分为以下几类：

（1）现场人物的回答

通常来说，有出镜记者的电视采访，采访对象都是因为记者的提问或要求才会开口说话。这种对记者的现场提问作出回答的人物语言是最重要的现场人物语言。现场人物的回答是与记者的提问相辅相成的，一般来说，现场人物的回答会由于记者的提问精彩而有所增色，反之则会减色。

（2）现场人物之间的对话

采访中，有一部分现场人物的语言不是由记者提问引发的一一这就是采访对象之间的对话。在镜头前，采访对象之间的对话有很强的信息负载力，是采访记录的重点；由于人物之间的对话通常是偶发性的，需要记者随时判断、随时抓拍，因此又是电视采访中的难点。

（3）现场人物的述说

人物述说是指现场人物直接对着镜头说话，与观众直接交流，人物的语言、神态、眼神、表情等清晰地展现在观众面前。人物述说有两个功能：

①能更清晰自然地表现人物的个性特点，反映真实的内心情感。

②可以部分弥补电视难以表现过去的事及封闭的内心活动的弱点。

人物的诉说不受记者打断，现场人物的自我情感会从中自然浮现，这种人物自己的语言和投入真情实感的述说，其效果是不能被其他方式替代的。

9． 简述影视作品的声画关系。

【答案】声音和画面的关系可以从两个层面上来认识。

（1）形式层面

即从形式类型上把声画关系分为两种：声画同一和声画分立。

①声画同一

“声画同一”又称作“声画同步”，指镜头中声音来源位于画面中，观众听到声音信息的同时也看到声源的影像信息，两种信息的传播同步完成。最早的有声片采用的就是声画合一的方式，说话者、演唱者音容同在，非常便于观众的信息接受。

②声画分立

“声画分立”又称作“声画分离”，指声音来自镜头画面之外，即以“画外音”的方式出现，观众在这个镜头里听到声音信息并非来自看到的影像信息，这时，观众必须对两种信息进行“加工”才能够完成正确的接受，而不至于产生困惑。和“声画同一”相比，“声画分立”在接受时更有难度。

（2）内涵层面

即在内涵类型上把声音和画面的关系分为“声画合一”与“声画对位”。这种划分方法超越了前一种划分注重电影元素本身运用的思想，关注于审美效果的实现。

①声画合一

“声画合一”是指镜头中声音所负载的信息和画面呈现的信息在内容上和情绪基调上保持着一致。这也是大多数镜头、大多数影片采用的基本类型。由于观影时声音和画面占据了观众的视听感觉器官，声画共同作用，可以使观众心理上更快地接受镜头提供的信息，情感上也更容易产生认同，从而保证了影片创作意图的实现。

②声画对位

“声画对位”则是指镜头中声音所负载的信息同画面呈现的信息在内容上或情绪基调上不一致，甚至正相反。在整部作品中，“声画对位”的部分只占很少的比例，但是往往带来很强烈的审美效果。这主要是因为两种信息的背离给观众接受造成了很大的心理落差，印象格外深刻。同时，音画对位还在一定程度上对观众的理解造成障碍，观众必须动用自己的理性思考能力才能了解创作者的意图，一旦解决了理解障碍，情绪上受的冲击反倒更大，获得更高的审美快感。