2017年中国美术学院传媒动画学院戏剧与影视概论考研仿真模拟题
● 摘要
一、名词解释
1． 《为了世界的继续》
【答案】影片由摄影师米歇尔•布罗、诗人皮埃尔•佩罗以及他们的录音师，在一个与世隔绝的加拿大小村子居住一年拍摄完成，那里仍在普遍使用一种17世纪法语的变体。《为了世界的继续》主要是村民回忆这个社区历史的访谈，它阐明了佩罗所谓的“生活经历电影”。佩罗在稍后的一些影片中展现了加拿大法语人口的历史与风俗。
2． 《东京物语》
【答案】小津安二郎的代表作。影片《东京物语》讲述一对老夫妇前往东京与其他子女相聚而产生的感情矛盾。旧家族制度亲子关系面临瓦解，年轻人忙于应付快节奏的城市生活，无暇顾及敬养老人，老人们无法适应这种变化内心充满了惆怅。本片淡淡地联结一个家族的日常生活，巧妙地描绘出日本人的生活姿态，反映二战后日本家庭关系中所发生的划时代的巨大变革，手法优雅流畅，细致而质朴。20世纪70、80年代，赢得世界影坛的广泛认同。
3． 上镜头性
【答案】1919年，法国先锋派电影理论家路易•德吕克在《上镜头性》一文中提出的对电影艺术特性的称谓。他反对把照相作为电影中主要和唯一的手段，认为“上镜头性”才是电影艺术构成的基础。德吕克认为，“上镜头性”包括四个主要元素:一是装置，包括自然景与布景，以及镜头的构图和各种景次的运用；二是照明，包括自然光源和人造光源；三是节奏；四是假面，指演员。
4． 《火车大劫案》
【答案】1903年摄制，埃德温•S•波特拍摄的最著名的影片。埃德温•S•波特是爱迪生公司的一名摄影师和创作者，他以富有想象力的影片创作为美国叙事性电影开辟了道路。《火车大劫案》以真实的自然环境作为叙事背景，以强盗抢劫火车上旅客的钱财最终被警察追击而受到惩罚作为故事情节，突出地表现了强烈而紧张的外部动作和冲突。影片共分13段，每一段都是由一个镜头拍摄下来的完整事件中的一部分。这其中有几个镜头极富有效果地表现出影片的叙事特征。
5． 分切场面调度
【答案】根据人物动作和位置变化，将摄像机分别放在不同的位置，以固定的设想方法，拍摄不同景别，不同角度的镜头画面，然后组接起来，这种调度方法就是分切场面调度。利用这种形式的调度，一般要有起定向作用的全景镜头，使观众明确情节、事件发生的时间、地点以及人物和环境的基本关系。这个全景镜头的角度叫总角度即定向角度。
6． 台湾新电影
【答案】1982至1986年，台湾一些中青年导演互相支持，拍摄了一批在内容和形式上与当时台湾的主流电影不同的影片，加快了台湾电影的现代化进程，这些影片被称为“台湾新电影”。1982年，陶德辰、杨德昌、柯一正和张毅执导的剧情片《光阴的故事》是台湾新电影的滥觞。其他代表作有：《小毕的故事》《风柜来的人》《冬冬的假期》《童年往事》《我们都是这样长大的》《恋恋风尘》。在题材上，以自传式的成长回忆和对台湾历史的反思，展现了台湾电影史上未曾有过的现实笔触，也代表多种角度寻求台湾身份认定的努力；结构上，在传统的戏剧化的情节结构之外，大多数作品都偏爱散文化的情节结构，因为这样的结构更接近于日常生活的本来面貌，更符合新电影所追求的朴素、清新、自然的写实风格。代表人物有：侯孝贤、杨德昌、陈坤厚、万仁、柯一正等。
7． 结构电影
【答案】随着地下电影在1960年代末广受欢迎，一种更加理性的形式正在实验电影中成型。美国影评人P . 亚当斯•西特尼把这一潮流称为结构电影。相较于地下电影制作者强调令人震惊的题材，结构电影制作者则强调挑战性的形式。《波长》是最著名的结构电影。
8． 五小
【答案】“五小”即紧随“三大”之后的重要影院:环球、福克斯、制片人发行公司、电影预售办公室、华纳兄弟。这些公司只拥有很少影院，或者根本没有影院。
9． 《雾海白帆》
【答案】该片由弗拉基米尔*列戈申拍摄，描绘了一群孩子在1905年试图革命的冒险活动。该片是舒米亚茨基尝试拍摄好莱坞式电影的一个绝佳例证，它以完美的连贯性风格进行拍摄，并融合了社会主义现实主义手法。
10．《罗马，不设防的城市》
【答案】这是一部根据抵抗运动领导人口述而成的影片，是第一部真是滴反映意大利抵抗运动的影片。影片在罗马大街上实景拍摄，战争的废墟为背景，纪录片的镜头语言，自然的光效，加上大量非职业演员，完成了对真实环境的展现和对法西斯暴行的揭露。影片的高潮段落是女主角平娜和神父皮罗德的死，前者以冷静实录的方式，呈现一位普通妇女牺牲和法西斯的残暴；后者则冷静中透着悲壮，皮罗德仰望苍穹，仿佛完成了上帝的使命，坦然安祥地面对死亡。
11．对比场面调度
【答案】常常把相同或者相反的事物加以比较或衬托，以使对比的双方互相辉映，相得益彰，能够更加生动，鲜明地显示出各自的性格和特点。如动与静、快与慢的强烈对比。若再配以音响上强与弱的对比，或造型处理上明与暗、冷色与暖色、黑与白的对比，则艺术效果会更加丰富多彩。
12．让•雷诺阿
，法国诗意现实主义大师，他的电影总是以悲【答案】让•雷诺阿（Jean Renoir，1894—1979）
天悯人的情怀深切地关注各个阶层，特别是底层民众悲惨的现实和凄苦的命运，他的影像始终散发着人道主义的光芒，人们从中发现了自己试图超越现实的理想，于是将这位大师称为“诗意现实主义者”。代表作有《大幻影》（1937）和《游戏规则》（1939）。
二、简答题
13．简述90年代以后的中国电影多元化局面。
【答案】（1）基本状况
20世纪90年代，随着改革开放的实施，艺术改革也全面展开，发行制作方式的变化，合作制片的时兴，国外大片引进的冲击，院线制与宣传操作方式的形成，都成为对中国电影的冲击。尤其是社会生活人们观念的改变，对电影审美创作造成重要影响。在这一时期，涉及电影更多的话题集中在改革、票房、策划、档期、买断、盗版、明星、市场等等。大众文化占据主要位置的时代。
90年代中国电影呈现复杂多样状态，原生态现实展示、主流形态强化、新生代电影反叛传统，造就电影激情的消退和现实主义的朴质化现象。在多元化状况中，主旋律影片努力创新、市场化带来艺术倾向变化、合拍片冲击电影观念、都市片占据主导位置、喜剧娱乐片的超常发展、农村片面貌改观等都是重要的特点。
（2）多元化格局
①当代现实主义加现代主义
90年代的现实主义潮流呈现为滚涌起伏的时断时续的状态，纷乱嘈杂、幽默调侃、原生态展示和冷酷揭示是电影人看待现实的基本态度。《秋菊打官司》《背靠背、脸对脸》《站直了，别趴下》《埋伏》《民警故事》《混在北京》《家事》《红西服》《有话好好说》《甲方乙方》《安居》《没事偷着乐》《一个都不能少》等出色代表作展现了的最为宪杂状态。
②主流形态的中国电影更为自觉并且更有规模的倡导创作遵守市场法则之外，还坚守着一块主导意识形态的创作天地。电影创作者从各个角度进行呼应，出现了一些成功的作品。如《周恩来》《焦裕禄》《孔繁森》《红河谷》等。歌咏时代的英雄人物，弘扬爱国主义精神，成为这些影片基本的倾向。《横空出世》《我的1919》等优秀之作更将主旋律创作的特点表现得动人可爱。
③本色现实主义
90年代，一些新生代导演的作品，如《巫山云雨》《牵牛花》《小武》《冬春的日子》《长大成人》等以不同寻常的现实表现，使中国电影的形态增多了冷色调。其他一些年轻导演的创作或接近主流形态，或疏离传统形态。但总体而言，新生代电影带来了明显的时代转换信息，他们的电影在现代都市背景、边缘人生表现、摇滚生活情调、焦虑困惑人生状态、压抑低沉精神状态等方面呈现出新生代电影相对集中的面貌。原生态展现、MTV 风格、脱出常规构图、散乱叙事结构等就是新生代电影常见艺术模样^