● 摘要
法国后现代结构主义精神分析学家拉康《向玛格丽特·杜拉斯致敬——关于劳尔之劫>》这篇文章中表达了对杜拉斯写作的欣赏，他认为要读懂这部作品必须弄清楚作品中以三计的欲望关系模式和无意识的话语。欲望是杜拉斯作品中的核心主题。本文试图从欲望的三人结构入手，对杜拉斯的几部代表作品中的欲望进行精神分析理论意义下的解读。
《劳尔之劫》被认为是精神分析理论活的教科书。 在这部书中有两个三人场景：“舞会场景”和“森林旅馆场景”。出场人物皆为三人:劳尔-麦克·理查逊-黑衣女子，塔佳娜-雅克·霍德-劳尔。拉康在他早先论爱伦·坡《窃信案》的文章根据书中所出场的两组三人关系模式提出了欲望主体-欲望客体-欲望中介这一三角关系结构。拉康认为主体的欲望是源于存在的缺失，是对于欲望的他者的欲望，指向了第三者的欲望。他说，你常常以为是在爱自己，其实是在爱他者之爱。男人-女人-第三人；父亲-母亲-孩子是这种欲望的三角关系模式。
杜拉斯善于写不可能的爱情。这种不可能，指向了欲望的对象的缺失。杜拉斯早年丧父，她的作品中父亲形象是缺席的。拉康将这种由于父亲的缺失，母女之间的关系称之为 “灾难”。生活中的父亲和强有力的男性力量的缺失，导致了主体对于具有男性隐喻力量的菲勒斯的不懈寻找，从而在杜拉斯的作品中，作为具有隐喻象征的父亲之名和男性菲勒斯力量的男性形象成为了她写作中的“灾难”。
在解读《劳尔之劫》中，拉康提出了无意识的话语是解读这部小说的另一个关键因素。无论是《劳尔之劫》中喃喃呓语的劳尔，《琴声如诉》中为爱情所战栗发抖、絮絮叨叨谈论向死而生的爱情的安娜，还是《广岛之恋》中因爱情而发疯的丽娃，无意识的话语是欲望的他者的语言。
杜拉斯的作品中，有一种紧张和色情状态。这种紧张和色情、沉默和空白构成了她写作的激情和张力。杜拉斯前期的作品具有现实主义色彩，后期的作品则具有新小说特质：意识流的叙事、欲望的肆意宣泄和非线性的时空交错，形成了杜拉斯写作的诗意。
欲望是杜拉斯的写作主题，亦是她的人生主题。