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2018年东北大学艺术学院862中、西音乐史之中国近现代音乐史考研强化五套模拟题

  摘要

一、选择题

1. 下列哪首儿童歌曲是由黄自创作的( )。

A. 《卖报歌》

B. 《西风的话》

C. 《只怕不抵抗》

D. 《歌唱二小放牛郎》

【答案】B

【解析】黄自创作了《西风的话》、《挖泥沙》、《春风》、《三样早》等三十多首儿童歌曲。A 项,《卖报歌》是聂耳创作的一首脍炙人口的儿童歌曲。C 项,《只怕不抵抗》是冼星海所作的一首反映抗日战争时期的革命歌曲。D 项,词作家方冰、曲作家劫夫创作了歌曲《歌唱二小放牛郎》。

2. 1932年,黎锦晖出版的救亡歌曲专集是( )。

A. 《民众歌集》

B. 《中国呼声集》

C. 《大众歌声》

D. 《爱国歌曲》

【答案】D

【解析】1932年4月出版的《爱国歌曲》(第一集)包括《勇健的青年》、《齐上战场》、《奋勇杀敌》、《预祝胜利》等10首歌曲,其中有与聂耳歌曲同名的《义勇军进行曲》。黎锦晖不但为中国流行歌曲的创作做了奠基,在中国早期的革命歌曲、群众歌曲的创作方面,也做了有益的探索,如《奋起前进》这首歌,在词与曲的结合上采用一字一音,斩钉截铁,赋予音乐以“奋起前进的决心与力量”。

3. 《行街》是( )。

A. 广东音乐

B. 潮州音乐

C. 江南丝竹

D. 福建南曲

【答案】C

【解析】行街是江南丝竹八大曲之一。

4. 江文也曾创作过一部表现中国祭孔音乐的传统风格的管弦乐作品,题名为( )。

A. 《台湾舞曲》

B. 《断章小品16首》

C. 《北京点点》

D. 《孔庙大晨乐章》

【答案】D

【解析】《孔庙大晨乐章》是江文也纯粹的中国音乐风格——特别是中国雅乐风格的体现。创作该曲时,江文参考了唐至明、清流传至今的宗教祭祀音乐,崇尚庸正平和、轻微淡远的音乐风格。各乐章之间的表情、速度差距较小,只有行板、慢板和广板。曲调上多采用长或稍长的节奏,曲调线的音程关系一般接近于吟诵或朗诵的人声音程范围,多是建立在五声大调性调式上。音乐基本上是运用4.5度结构的和声,曲式自由。在配器上,乐队的音响带有民族乐器的色彩性。

5. 下列哪些艺术歌曲是由谭小麟创作的( )。

A. 《彭浪矶》

B. 《玫瑰三愿》

C. 《我住长江头》

D. 《南乡子》

【答案】A

【解析】谭小麟的主要作品有:《小提琴与中提琴二重奏》、《弦乐二重奏》、《木管二重奏》、《罗曼斯》; 歌曲《自君之出矣》、《别离》、《金陵城》、《鼓手霍吉》、《彭浪矶》、《正气歌》、《江夜》、《托姆的幽灵》等。B 项,《玫瑰三愿》,龙七填词,黄自谱曲。C 项,《我住长江头》是青主为宋代词人李之仪所作《上蒜子》谱的曲。D 项,《南乡了》是黄自创作的歌曲。

6. 《泪罗沉流》是作曲家( )为纪念我国爱国诗人屈原而创作的单乐章交响诗。

A. 江文也

B. 黄自

C. 冼星海

D. 谭小麟

【答案】A

【解析】江文也于1953年为纪念屈原逝世2230周年而创作的《泪罗沉流》将欧洲交响音乐贯穿发展的心理描写手法与中国传统音乐的惯用技法相结合,展现出一幅悲壮历史画卷。乐曲开始部分在低音弦乐器上演奏增五度音程的前奏导入句,有悲伤呻吟的悲剧性效果。然后木管、铜管和弦乐器相继奏出叹息、哀怨和悲鸣般的呼唤性乐汇。中间部分弦乐组愤慈怨恨的音调,锣、

木鱼、大提琴孤独寂寞的倾诉独白,逐渐发展至不同乐器组狂风暴雨似的齐奏呐喊。愤怒地控诉、撕心般的痛哭,慢慢过渡到以小号加弱音器演奏的再现部分。

7. 评剧是在民间说唱“莲花落和民间歌舞“蹦蹦基础上发展起来的戏曲剧种,它最早产生于( )。

A. 北京

B. 河北

C. 安徽

D. 浙江

【答案】B

【解析】评剧是位列中国五大戏曲剧种。清末在河北滦县一带的小曲“对口莲花落”基础上形成,先是在河北农村流行,后进入唐山,称“唐山落子”。20世纪30年代以后,评剧表演在京剧、河北梆子等剧种影响下日趋成熟,出现了李金顺、刘翠霞、白玉霜、喜彩莲、爱莲君等流派。1950年以后,以《小女婿》、《刘巧儿》、《花为媒》、《杨三姐告状》、《秦香莲》等剧目在全国产生很大影响,出现新凤霞、小白玉霜、魏荣元等著名演员。

8. 王光祈曾获波恩大学哲学博士学位,他的博士论文题目是( )。

A. 《论中国古典歌剧》

B. 《中国古代乐器考》

C. 《中国音乐史》

D. 《东方民族之音乐》

【答案】A

【解析】王光祈1927年入柏林大学专攻音乐学,1934年以《论中国古典歌剧》一文获波恩大学博士学位,成为中国最早在欧洲为祖国争得荣誉的音乐学家。他的研究,开东方民族音乐之先河。

9. 《辽阔的草原》是蒙古族( )歌曲。

A. 小调

B. 长调

C. 短调

D. 大调

【答案】B

【解析】《辽阔的草原》是蒙古族经典的长调歌曲。长调,蒙古族在长期游牧生产劳动中创造的几种民歌的总称,也是蒙古音乐草原风格的标志。音乐特点为音调高亢,音域宽广,曲调优美流畅,旋律起伏较大,节奏自由而悠长,多采用复合式节拍。