题目：《画皮》：从小说到电影的转换

电影与文学之间保持着难舍难分的关系。文学为电影提供了养分，奠定了文学的文艺特征；随着电影技术的发展，电影逐渐对文学进行渗透，文学与电影的关系，一直以来是很多人热衷于讨论的话题。我们在欣赏，文学作品与电影作品时，大都体会到文学作品的文字语言缺乏感官形象，没有直观性，它主要依靠读者在大量的阅读与欣赏过程中，通过大脑的想象对文字所提供的意思加以补充说明，逐渐在头脑中生成艺术形象。与之相比，电影是更具有直观性的表现艺术，它运用自身独特的镜头语言、声音、图像来描绘画面的形象，使观众不需要通过任何中介就能直观的获取信息。文学作品与电影两者虽然各自有不同的表现特征，但它们的共通性，成为文学作品转换成电影的可能。
从文学作品转换到电影，实质上就是一个动态的转换过程，它主要包括：人物的转换、内容的迁移、情节的改编等等。从一定的程度上分析，从文学作品到电影的转换的过程中，电影导演会根据自己的艺术修养、社会阅历等等来寻找“个人化”的风格转换，运用多种转换方式，借助各种电影手段促使文学作品到电影的华丽转身。
    本文以文学作品中《画皮》为个案，通过实践，进一步阐释和分析文学作品到电影的转换的可能，并逐渐认识到这一转换的动态过程。随着电影技术发展的时代不同，也造就了《画皮》的不同艺术作品的诞生。从《画皮》的文学作品中的文字描写，到1966年中国电影发展的早期，由鲍方导演拍摄的电影版《画皮》，在到香港左翼电影发展时期，胡金铨导演在1993年拍摄的《画皮之阴阳法王》，一直延续到2008年中国数字化电影兴盛时期，陈嘉上导演制作了东方新魔幻《画皮》的横空出世，导演以全新的视角和拍摄方法，用全新的视角演绎了这段人与鬼、人与人之间的爱恨纠葛，赋予了《画皮》全新的文化内涵。通过《画皮》的个案分析，了解文学作品到电影的转换实质上是一个动态的转换过程，认识到《画皮》在众口相传和文艺再现中不断推陈出新，不断扩展和充实，也是很多学者应当值得探讨和研究的问题。
为此，本文的写作思路如下，主要分为五个章节来完成。
首先，引言部分提出相关问题，阐述《画皮》这样优秀的文学作品屡次被翻拍的现象，说明文学作品被转换成电影，成为当代电影艺术表现的热点问题。
第一章，以《画皮》的文学文本作为研究的起点，进一步探讨文学作品中文
第一章学故事的深刻涵义。其次对《画皮》故事的文本进行比较彻底的分析，说明文学作品它所拥的艺术特征。
    第二章，随着电影的出现，文学作为电影取材的对象，于是《画皮》的文学作品，被拍摄成了相关电影。主要有：鲍方导演的《画皮》、胡金铨导演的《画皮之阴阳法王》、陈嘉上导演的新版《画皮》，以上三部电影的作品的出现，说明电影作为一门艺术在吸取文学素材之后，用它本身的视听效果，表现它独特的艺术特征。
    第三章，阐述《画皮》从文学作品到电影这一动态转换过程。主要从人物的转换、情节的转换、风格的转换等几个方面分析，运用多种转换手法借助电影手段使文学作品到电影华丽的转变。
    第四章，理论层面的提升。从文学到电影影像建构的互动性，主要表现在文学作品给予电影养分，电影技术的发展也渗透着文学作品，文学到电影的现实性，以及它们之间拥有的叙事性，连接着它们，主要从这几个方面谈论文学与电影转换之间的关系，
    第五章，结语部分，对文学作品转换成电影作品的一个未来的展望，希望更多经过电影手法加工的文学作品会越来越可观。
本研究主要以《画皮》为解析对象，从一种宏观的、多方位的、系统的、同时有一个新的视角，探讨文学作品转换成电影的可能，使其思想精髓，在当代学术语境中充分重视，进而实现更好的现代转换。