● 摘要
摘 要
苏童自从1985年前后登上文坛以来，就是一位备受瞩目的作家。二十多年的写作生涯，几百万字的作品，苏童创造了自己独特的小说世界，那就是他所熟悉的南方，他在小说中称之为“枫杨树故乡”或“香椿树街”。本文试图分三个部分对苏童小说的南方世界进行解析。
第一部分主要探讨了江南文化的特征。江南文化自从其获得独立发展的地位以来，就呈现出与北方文化迥然不同的面貌来。南方赋予了苏童独特的艺术才情和取之不尽的写作资源。苏童以自己丰富的想象力创造出一个具有独特魅力的南方世界。接着阐述了江南文化对苏童的影响及苏童对这种文化的双重态度。苏童的小说充满了强烈的南方意识，这种南方意识体现为集迷恋和批判于一体的矛盾色彩。这和他以一个外乡人后裔的身份和视角有关。这种视角还导致了他的叛逆性，一是对现有故乡的敌视、叛逆，一是对祖先故乡的失望。这种地域性和叛逆性导致了苏童和他的人物共同的“无家可归”的结局。
第二部分主要分析了苏童小说中独特的江南世界。在这个世界里既有形形色色的江南人物，也有独特的江南物象。他笔下的人物形象主要有三类：旧城少年、“红粉”女子和“逃亡者”。苏童小说中诸多的意象不同程度地体现着作品的审美价值，诸如“罂粟”、“米”、“井”、“桥”、“护城河”等独特的南方意象。
第三部分试图探讨一下苏童笔下的小说世界是如何形成的。首先我认为苏童的生活经历决定了苏童笔下的南方不可能是明净而富有诗意的。其次苏童在结构小说的时候多从回忆的角度切入，这就给了他极大的虚构空间。最后就是颓废美学的运用，暗浮的宿命论断、奇异的地域风貌和工笔唯美的语言特征，构成了苏童颓废美学的核心点。