2017年南开大学文学院871现代中国文学之中国现代文学史考研强化模拟题
● 摘要
一、填空题
1． 后期新月派诗人特别强调____以区别同时期中国诗歌会诗人对外部世界的叙事的偏重。
【答案】抒情诗的创造
【解析】后期新月派是前期新月派的继续与发展，以1928年创刊的《新月》月刊新诗栏及1931年创刊的《诗刊》季刊为主要阵地，特别强调抒情诗的创造，往往通过暗示和象征构成隐晦的艺术境界。
2． 茅盾《蚀》三部曲是____、____、____。
【答案】《幻灭》; 《动摇》; 《追求》。
【解析】茅盾的《蚀》二部曲《幻火》《动摇》《追求》，以广阔的场面、宏大的气势，迅速、真实地反映了刚刚过去的大革命的历史和正在发生着的大革命失败后的社会心理。
3． 诗人李金发在国内出版的二部诗集《微雨》、____与____受到了法国象征派先驱波德莱尔的影响，革新了新诗写作的观念与技巧。四十年代初，____的问世，标志着冯至新诗创作在思想上、艺术上的全面成熟。
【答案】《为幸福而歌》; 《食客与凶年》; 《十四行集》
【解析】李金发在1925-1927年间，连续出版了《微雨》《为幸福而歌》《食客与凶年》三部诗集，在中国新诗坛上率先把法国象征诗派的手法介绍过来，并以具有鲜明特色的创作引起了文坛的注目，被称为“诗怪”。冯至的《十四行集》由27首诗组成，是中国新诗史上最集中、最充分地表现生命主题的一部诗集，它是一部生命沉思者的歌，它使中国现代诗歌第一次具有了形而上的品格。
4． 鲁迅散文诗《秋夜》最先发表在____。
【答案】《语丝》
【解析】《秋夜》是鲁迅散文诗集《野草》的第一篇，发表于1924年12月1日的《语丝》杂志。《语丝》是现代文学史上第一个以散文为主的文学刊物，刊载的简短犀利的思想杂感、社会批评随笔、小品散文等，承续了“五四”“随想录”的思想精髓，更为洒脱一一“任意而谈，无所顾忌，要催促新的产生，对于有害于新的旧物，要竭力加以排击”。形成了“语丝文体”一一排旧促新、放纵而谈、说古论今、不拘一格。
5． ____提出了新诗的“三美”（音乐美、绘画美、建筑美）原则，并在创作中身体力行。
【答案】闻一多
【解析】为了创立“中国式”的新诗，闻一多提出了“新诗格律化”的主张，鼓吹诗的“三
美”“音乐美，绘画美，建筑美”。闻一多同时还强调“格律是艺术必须的条件，实在艺术自身便是格律”
6． 美文是____提出的。
【答案】周作人
【解析】周作人最早从西方引入“美文”的概念，于1921年发表《美文》，提倡“记述的”、“艺术的”叙事抒情散文，“给新文学开辟出一块新土地”。王统照、傅斯年、胡适等曾撰文起而应和，冰心、朱自清、郁达夫、俞平伯、徐志摩和周作人自己等一大批作家富有成效的拓荒，彻底打破了美文不能用白话的迷信。美文作为一种独立文体的地位遂得以在文学史上确立。
7． 《玉梨魂》是____派的代表作品。
【答案】鸳鸯蝴蝶
【解析】《玉梨魂》是“鸳鸯蝴蝶派祖师”徐枕亚的代表作品。小说写书生何梦霞教馆，与主人家无锡富绅崔姓的守寡媳妇白梨娘相恋，最后一个殉情一个殉国演成悲剧。小说中穿插两人的诗词酬答，缠绵」啡侧，也合于当时文人读者的欣赏习惯。
8． 茅盾小说《虹》中的女主角是____。
【答案】梅行素
【解析】《虹》是茅盾1929年创作的一部长篇小说，梅行素是小说的女主角。这部小说通过主人公的生活道路，揭示了从“五四”到“五册”这一历史时期内知识分子由个人主义到集体主义、由封建制度叛逆者到革命者的艰苦历程。
9． 周作人于1921年发表____，专门探讨一现代散文的概念。
【答案】《美文》
【解析】1921年6月周作人发表题为《美文》的文章，真正从理论上确认了文学性散文的地位。该文把以抒情叙事为主的艺术性的散文视作美文，摆到了与小说、诗歌、戏剧并列的位置，实际上也就阐明了艺术性散文的文类品格。
10．表现湖南闭塞农村生活的小说《怂恿》的作者是____。
【答案】彭家煌
【解析】彭家煌的小说《怂恿》通过展示乡村宗族间最为常态的矛盾，着力批判封建传统思想和文化，体现作者呼唤国民改造的人文关怀。小说采取传统结构、运用洞庭乡语，形成轻松活泼而又凝重隽永的风格，平淡中见厚重，是20世纪20年代乡土小说的优秀之作。
二、简答题
11．周作人散文的“闲话风”。
【答案】周作人散文在写法和趣味上，都不同于传统的中国散文格局。他以自己的个性为根
本，融合中西散文的美质来创作。其散文的“闲话风”主要体现在以下几点:
（1）在审美主体上，周作人所倡导的“言志小品”，是西方随笔的“自我表现”同我国明人小品的“独抒性灵”的融合。
（2）在审美意味上，周作人“闲话风”散文蕴涵着丰富的审美内容，一方面是淡而且深的寂寞之苦，另一方面又别有一种淡淡的喜悦，可以说是“苦中作乐”，忧患中的洒脱，也就是周作人所说的“凡人的悲哀”。此外，周作人的闲谈风还具有“平和冲淡”的审美特色。
（3）在文字处理上，周作人又善于将口语、文言、欧化语、方言等诸多成分杂揉，酿成一种“简单味”与“涩味”相结合的语言风格，耐人咀嚼。
（4）在行文风格上，周作人的闲话体散文有些类似明人小品，又有外国随笔那种坦诚自然的笔调，有时还有日本徘句的笔墨情味，周作人显然都有所借鉴，又融入自己的性情加以创造，形成平和冲淡、舒徐自如的叙谈风格。
总之，周作人的散文多作闲谈体，其所追求的是自然而隽永，是富有艺术意味的闲谈。他的散文选材极其平凡琐碎，一经过他的笔墨点染，就透露出某种人生滋味，有特别的情趣。与明人小品相比，其散文加入了现代人的自我意识; 与西方随笔相较，其散文调和了东方式的抒情气氛。可以说，周作人的散文在日本散文的“苦味”里，又注入了中国味道。这种“抒情的论文”，是“富有艺术意味的闲谈”。
12．简述艾青诗歌意象特点。
【答案】艾青诗歌的中心意象是:土地与太阳。
（1）“土地”
“土地”的意象里，凝聚着诗人对祖国——大地母亲最深沉的爱; 爱国主义是艾青作品中永远唱不尽的主题。把这种感情表现得最为动人的，是他的《我爱这土地》。“为什么我的眼里常含泪水? 因为我对这土地爱得深沉”，艾青的这两句诗，真实而朴素，却来自诗人内心深处，来自民族生命深处，因而具有不朽的艺术生命力。“土地”的意象还凝聚着诗人对于生于斯、耕作于斯、死于斯的劳动者最深沉的爱，对他们的命运的关注与探索。艾青最真切的诗情都是献给中国的农民的:他的成名作《大堰河——我的保姆》，就是一个地主阶级叛逆的儿子献给他的真正母亲——中国大地上善良而不幸的普通农妇的颂歌。在艾青的笔下，“大堰河”成了“大地”、“母亲（乳母）”、“农民”和“生命”多重意象的组合。
（2）“太阳”
“太阳”的意象表现了诗人灵魂的另一面:对于光明、理想、美好生活热烈的不息的追求。《向太阳》全诗九节，共分四个段落:一至三节，“我”从昨天来:“昨天”我生活在“精神的牢房里”，“被不停的风雨所追踪，为无止的噩梦所纠缠”——这是对旧中国人民命运的高度概括。四至五节，正面唱出了太阳之歌。这是“现代化城市”里的“太阳之歌”，诗人所要追求与表现的是现代化社会的新的理想，因此，人们从太阳里所受到的启示是:创造性劳动、民主、自由、平等、博爱与革命。六至七节，歌颂“太阳照耀下”的抗日解放战争新时代里，祖国山河的苏醒与人的新生。诗人着重抒写了现实生活中的伤兵、少女、工人及士兵的形象，写出了他们新的精神面貌。八至